《电影摄影入门》的对话对象既是未来摄影部门的成员,如:第二副摄影、副摄影(或称焦点员)、摄影师(或称掌机人)、摄影指导,
《多元中国》继续《审视中国》和《影像中国》跨学科的历史视角,以电影媒介为主导,切入文学、戏剧、都市视觉文化等领域,考察中
内容包括五部分:摄影角度、分镜的连续性、影片的剪接、特写、组合(取景与构图),可以说概括了整个电影语言和技法,为电影从技
在这本《电影理论笔记》中,作者郭小橹表达了她对电影理论的认识:影评、纯粹的学院派电影理论、电影史、电影实用理论统统都应该
《电影营销实务》作为电影行业第一本电影营销专业书填补了电影营销领域的这一空白。全书分为十二个章节,既有关于营销策略、消费
「我拍攝畫面的時候,只是想表現一個景物依舊、時光流逝、人事已非,生命還有希望,一點點光。」--李屏賓攝影可以留住什麼?電
本书用生动的文学化语言,支触摸一段刚刚发生过的历史;用是影和电影周边环境的互相影响,来分析每一时间段作品的成色和形态;从
本书所有的文章都或多或少与电影有着某种关系,但它一般不是传统的影评,不是泛泛的电影介绍,也不是两性的电影专业研究,它是一
「讓我們紀錄下來這美麗的文學歷史,一面向文學家致敬,一面向後代驕傲的訴說他們的文學傳承故事,成就島嶼的共同文學記憶。」童
本書以超過二十萬字的內容,堂堂遍歷「台灣實驗電影」這片台灣電影歷史論述中一直是世人極為陌生的地帶,為中文書寫「實驗電影史
李念芦,女,北京电影学院教授,浙江传媒学院特聘教授。1937年生于西安,1960年毕业于天津大学机械系。后即到北京电影学院工程系
电影成败与否的关键就是导演。导演不仅要完成一部电影的创作,还要有效地管理好拍摄现场的工作。本书独家采访了17位才华横溢的世
《电影艺术观念》是一部全面阐述世界电影艺术观念的著作,其显著特色在于将权威的电影学术理论与生动的电影艺术创作结合在一起,
電影符號學這個領域是在梅茲於一九六八年出版這本《電影與語言》之後才開始數十年如此豐富的論述與研議的。做為這個領域的奠基經
本书分析了好莱坞作为世界最具强势的文化工业,在长达百年的产业化运作历史中所积累的其他任何民族电影都不可企及的产业经验,以
一部电影诞生之前的最后一步就是剪辑。电影剪辑人员的工作价值是不可低估的。通常,每位导演都会非常倚重一个长期稳定的剪辑团队
电影、电气、摄影是19世纪人类最伟大的发明。作为一门综合艺术,电影在20世纪初期进入韩国并获得大众喜爱。但是受制于《乙巳保护
本书的研究对象是1927年至1937年期间的上海半殖民地文化和现代性,是对以小说、电影、建筑、广告乃至时装等多重话语构建起来的关
◎FilmCraft書系:入圍英國Kraszna-KrauszBookAwards攝影與動態影像書籍大獎(2012)。◎東西方世界級大導演指名之剪接大師一網打
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