上帝给我一个任务,叫我牵一只蜗牛去散步。我不能走的太快,蜗牛尽力往前爬,每次只挪一点点。我催,我吼,我责备,蜗牛用抱歉的眼光看着我,仿佛说“人家已经尽了全力了!”我拉,我扯,甚至想踢,蜗牛受了伤,流着汗,喘着气,继续往前爬。真奇怪,为什么上帝叫我牵着一只蜗牛去散步?天籁人寂。“唉!也许上帝抓蜗牛去了!”好吧!松手吧!反正上帝不管了,我还管什么?任蜗牛往前爬,我在后面生闷气。
★ 12开精装,北京图书馆(国家图书馆前身)出版社2002年6月1版1印
★这是我国首部《红楼梦》连环画,清未民初画家李菊儕、李翰园绘,觉僧点评
★根据民国二至三年华国书局石印之北京“黄钟日报”附刊本影印,首页印有“李菊挤石头记画册”一行大字,背面印有“黄钟日报附张,民国二年十一月”
★构图和对人物的关系、性格、神态的把握与刻画都别具风格
★每幅图的文字说明后,还有署名“觉僧”所作的点评文字。在连环画中,除了系说明还加评点的“红楼梦”作品,这还是比较少见的
这是我国首部《红楼梦》连环画《金玉缘图画集》(又名“石头记新评”,杜春耕藏品),也是世上现存zui早的《红楼梦》连环画。全书共388幅,画工精湛,线条细腻,笔触传神,图文并茂,其构图和对人物的关系、性格、神态的把握与刻画都别具风格,与现在流行的其他几种连环画相比,另有一番不同的风韵。
本书根据民国二至三年华国书局石印之北京“黄钟日报”附刊本影印,版本稀见,首页印有“李菊挤石头记画册”一行大字,背面印有“黄钟日报附张,民国二年十一月”。且印刷精良,装帧精美,是研究“红学”史及民国艺术史的重要资料,更是广大红楼爱好者欣赏、收藏的首xuan之书。
关于图的作者,从第壹图到一百三十七图,落款为“李菊儕”,从一百三十八图至三百九十图均署名“李翰园”或“翰园”(其中二百一十六图与二百一十八图又有“健雄”之署名)。这两部分的画风不同,人物造型有别,且画中人物的年龄段亦大不一样,前者用笔粗犷有力,后者细腻温和。除极少数几幅图外,每幅图的文字说明后均有署名觉僧(生)所作的评。在连环画中,除了系说明还加评点的“红楼梦”作品,这是比较少见的。或许是由于它出现得早,所以尚继承了历来对“红楼梦”文本进行评点的习惯性做法。画面情节与标题的选定亦与评点风格一致,相互照应。假如把觉僧的“评曰”放到整个“红楼梦”的各类评点本系列中,也是极有特色、引人思考的。
【图集特点】
(一)从保持家庭稳定的视角出发,考评书中人物与事件。故对贾母,王夫人,林黛玉等人的微词较多,而对薛宝钗则以肯定为主。 第六十七图“宝黛幽情”评曰:宝年十五,黛年十四,已通人事而不令避嫌,此谁之咎软! 第七十六图“春睡图”。评日:美人春睡,未免有情,然年已长而疏于防范,贾母不得辞其过也。 diyi百九十八图“宝黛酒兴” 。姑表兄妹而令其以酒相戏,贾母王夫人明明见之,何故纵之耶!
(二)强调“红楼梦”以言情破情的主旨,与“甲戌本”凡例所指出的“戒妄动风月之情”宗旨相合。 第十五图“初人红楼”。评曰:仙姑名警幻则痴也!情也!愁也!恨也!皆幻也!红楼以言情为破情,信然。 第十六图“幻梦惊人”。评曰:温柔乡里,现出荆棘虎狼,夜叉海鬼,令人毛骨惊然。 第四十一图“宝玉惊耗”评曰:秦氏之死,独从凤,宝二人梦中写出。见风月孽债,二人独多,借之警醒二人也!
(三)强调性格对人物命运的影响,尤其表现在对林黛玉的悲剧发生原因的考察上。 第九十图“香菱破闷”。评日:(林黛玉)小小年纪便尔触境遗漏泪,断非福相;香菱之潇洒,所以能熬过来。 第百十二图“钗玉发呆”评日:钗以无心出之,黛以有心防之多心人多忌,多忌人多病,宜其妖也!
(四)对宝,黛虽多有贬词,但却多处肯定其情,有就事论事的特色。diyi百七图“绛珠还泪”评曰:情不至笃时滚不下泪来。儿女子多泪,正其情之笃也。 第百三十六图“宝哥赠帕”评曰:宝黛之情均在无字句间,观两块旧帕可以知之矣!
(五)引导读者欣赏作品之;魅力。 第三十图“书房大闹”评曰:幼童斗气,写来好笑。王摩洁诗中有画,曹雪芹记中有画。 第六十九图“触破幽情”评日:红楼一书,写到极浓艳处,便有人冲破。言情而不浅,妙文也。
李菊儕,清未民初画家,又名李荫林,号听秋吟馆主人,幽梦生等。他不仅画了数百幅红楼梦的图画,还为烟草公司画了不少“烟画”,尤善画京剧脸谱和京剧人物。晚清画报盛行,他也是京派新闻画报重要画手和主编者。光绪、宣统间,他就参予戓主编了[开通画报]、[北京醒世画报]、[菊侪画报]、[菊侪绘画女报]、[燕都时事画报]等等。一九二六年泰东书局出版数册[戏本],也是李氏所作。他又善制迷,成立“菊社”,是当时北京迷坛两大支柱之一。
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