让-米歇尔·付东(Jean-Michel Frodon)世界著名影评人,电影史研究专家,法国《电影手册》杂志前主编。主要著作有《法国现代电影史》(1995)、《电影:迈向第二世纪》(1996)、《民族印象》(1998)、《论侯孝贤》(1999)、《想象的盛宴》(2002)、《远离电视的电影》(2004)、《杨德昌的电影世界》(2010)等。
让-米歇尔·付东(Jean-Michel Frodon)世界著名影评人,电影史研究专家,法国《电影手册》杂志前主编。主要著作有《法国现代电影史》(1995)、《电影:迈向第二世纪》(1996)、《民族印象》(1998)、《论侯孝贤》(1999)、《想象的盛宴》(2002)、《远离电视的电影》(2004)、《杨德昌的电影世界》(2010)等。
拍完《浮萍》后,杨德昌回到香港。当时香港活跃着一批新生代电影导演,其中许多人如冯德伦、徐克等,都是他的好朋友。
——引自第24页
文化内涵和好莱坞特点的李安,始终和源于现代派的艺术表现手法划清界限,而现代派却始终是杨德昌取之不尽用之不竭的艺术创作源泉。至于侯孝贤则是从中国传统文化出发,发展出了自成一套的艺术表现手法体系。在影响了杨德昌的欧洲现代电影人物中间,米开朗基罗·安东尼奥尼(MichelangeloAntonioni)毫无争议是最重要的一位,至少杨德昌的前三部长片都明显深受其影响:关注新发迹的中产阶级、新兴贵族的情感危机,打破单线性叙事结构,采取女性中心视角,思索图像的地位和它们同现代社会中个人身份定位的关系。杨德昌电影中的女性形象一直以来都很强势,即便是个反派,或仅仅是一个路人甲。这或许是因为男性形象几乎从未被杨德昌赋予特权。先不说这样一种颠覆性
——引自第35页
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