《明四家精品集》的艺术思想和绘画理念,在中国画坛上的振聋发聩:以他们为代表的吴门画派几乎影响了明清四百年来画风。特别是文徵明的后裔和弟子如文嘉、文伯仁,均系吴门画派的嫡传后人。晚明以董其昌、赵左、陈继儒为代表的松江派或华亭派,皆被视为吴门画派衍生的后继支流,甚至一些地方画派都受其影响,即便清初四王(王时敏、王鉴、王石谷、王原祁》和四僧,以及汤贻芬、奚铁生、王定、方熏、黄易等人也不例外。《明四家精品集》遵循文人凶传统,以自然山水为载体,主要表达画家的主观意识与主观追求:或澄怀观道的哲学思辩,或怡情养性的文人情思,但每个画家所处的环境及主观差异,具有抒林泉之志作用的山水绘画才有纷繁的样式类型,所以也使得中国绘画的内涵与外延有了特殊的传承价值。
《明四家精品集(精)》由汪为新主编,“明四家”的艺术思想和绘画理念,在中国画坛上的振聋发聩:以他们为代表的吴门画派几乎影响了明清四百年来画风。特别是文徵明的后裔和弟子如文嘉、文伯仁,均系吴门画派的嫡传后人。晚明以董其昌、赵左、陈继儒为代表的松江派或华亭派,皆被视为吴门画派衍生的后继支流,甚至一些地方画派都受其影响,即便清初四王一王时敏、王鉴、王石谷、王原祁一和四僧,以及汤贻芬、奚铁生、王定、方熏、黄易等人也不例外。“明四家”遵循文人画传统,以自然山水为载体,主要表达画家的主观意识与主观追求:或澄怀观道的哲学思辩,或怡情养性的文人情思,但每个画家所处的环境及主观差异,具有抒林泉之志作用的山水绘画才有纷繁的样式类型,所以也使得中国绘画的内涵与外延有了特殊的传承价值。
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