王安忆从80年代初在新时期文学中脱颖而出,到世纪之交的今日,近20年的岁月过去了,在文学的土 壤中,她保持了一种不断生长的状态。 在写作长篇的同时,她又偏爱起了短篇小说。短篇小说确实是一个有限的艺术空间,是作家在写作技 术上的角力场,因此,王安忆不断开写短篇,其实就是不断试刀的过程,以一把锋利的小说刀,裁剪生活 的料。她的写实的技巧,叙述的技巧,塑造人物的技巧,其实就是小说的技巧不断地激活和发展,拥有更 大的空间与高度。这可能是《发廊情话》、《悲恸之 地》等作品的意义。 《悲恸之地》描写了几个外乡农民到上海卖生姜的经历,王安忆刻画了他们眼中的上海与上海城市生 活中的他们。
说起王安忆,对中国文坛有所了解的人大都不会感到陌生。王安忆是中国当代文学一个独特而丰富的存在,从1981年的《雨,沙沙沙》到2000年的新作《富萍》,20年以来,王安忆始终以一种顽强坚韧的姿态,畅快地书写着她的人生体验、精神历险和生命向往。她的散文,本身就洋溢着一股生活的真挚和朴实,没有华丽繁荣的辞藻,也没有故意的矫揉造作之态。一篇散文,就是一个人生,也是一个真实人生的缩影,朴实无华,朴素的简直能让人闻到黄土的淳朴和仁厚,《悲恸之地》选录了她的中短篇小说5篇。
王安忆,生于一九五四年,一九六九年初中毕业,一九七○年赴安徽插队,一九七二年考入江苏省徐州地区文工团,一九七八年调回上海,在《儿童时代》社任编辑,一九八○年参加中国作协第五期文学讲习所学习,同年年底学习结束回原单位。一九八七年进上海作家协会任专业作家,二○○四年调入复旦大学任中文系教授至今。
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