董其昌(1555-1636),字玄宰,号思翁、思白,别号香光居士,华亭(今上海松江)人。“松江派”的主要代表。官至礼部尚书,卒谥文敏。董其昌天才俊逸,工书法,善绘画,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对后世影响深远。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝**。”董其昌的山水,初师“元四家”,后取法董、巨,这在他的《画禅室随笔》中有记载:“余少学子久山水,中复去而为宋人画,今间一仿子久,一差近之。”董其昌非常注重从传统中汲取营养,对前人的临仿终其一生,虽八十而不辍。通过临仿来掌握典型构图章法,在其后自己创作时,能够做到随心所用。他的《集古树石画稿》就是一幅临习名迹树石的画稿。他的好友陈继儒就曾在卷后题跋上指出这一点:“此玄宰集古树石,每作大幅出摹之。”对后世来讲难能可贵的是他还在画稿上记录了临习时的感受,使我们了解到其严谨的治学态度。他广泛吸取唐、宋、元诸家优点,在强调以古人为师的同时,反对单纯机械模仿复制,提倡师法造化。
董其昌天才俊逸,工书法,善绘画,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对后世影响深远。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。《画史绘要》评价道:“董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而出于儒雅之笔,风流蕴藉,为本朝**。”董其昌的山水,初师“元四家”,后取法董、巨,这在他的《画禅室随笔》中有记载:“余少学子久山水,中复去而为宋人画,今间一仿子久,一差近之。”董其昌非常注重从传统中汲取营养,对前人的临仿终其一生,虽八十而不辍。通过临仿来掌握典型构图章法,在其后自己创作时,能够做到随心所用。他的《集古树石画稿》就是一幅临习名迹树石的画稿。迟庆国、易东升编著的《董其昌》便收录了他许多作品。
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