宋画与画论-邓乔彬学术文集-第十卷-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

宋画与画论-邓乔彬学术文集-第十卷内容简介

本卷收录专著《宋代绘画研究》及若干论文。《宋代绘画研究》为河南大学出版社“宋代研究丛书”之一，于2006年10月出版。此书的绪论论述了宋代绘画发展的特点，发达的缘由。 **章论北宋绘画发展的文化环境与变化之势。北宋诗文革新运动所造就的人文精神从五方面影响了绘画，使之走上了文学化道路。宋人重在画家人格修养和绘画的立意。北宋文人不仅对绘画有新的理论阐发，且在创作上有不少实绩。文人画与画院画相互汲取，促使了二者的结合。第二章论述由唐五代到北宋绘画思想的转变。由唐至宋绘画思想的转变、发展主要体现在从客观到主观、从动到静、从重情到人理、从宗教化到文学化。郭若虚指出了唐宋绘画的题材之变，黄休复重排“四格”次序，使绘画向“逸”的本原回归，郭若虚“气韵必在生知’’说，将艺术论转为心性道德论。文人画尤重“山林者之乐”，提出“书画当观韵”，重传神及画家修养。第三章论述北宋时期的主要画论著作。郭若虚《图画见闻志》有三家山水、黄徐体异及“气韵非师”说。黄休复《益州名画录》重定四格高下，对文人画有导向作用。刘道醇《圣朝名画评》提出“六要”“六长”说。董迪《广川画跋》重考据，辨析精。郭熙《林泉高致》有全面的画家修养论和方法论。米芾《画史》开南宗画论之先。韩拙《山水纯全集》详述不同画法。《宣和画谱》著录完备。第四章论述北宋的人物画。早期有石恪、武宗元的宗教画。王居正表现底层生活，乔仲常、张激画历史人物，张择端《清明上河图》为杰出的社会风俗画。李公麟题材多样，继承了吴道子的“莼叶描”，又以“铁线描”见长。北宋末画院人物画以《听琴图》为代表。第五章论北宋山水画。李成、范宽、许道宁画北方山水，范的传世作品较多。巨然创南派山水。惠崇、赵令穰长于小景。燕文贵、郭熙、王希孟是北宋院体山水前、中、后期代表。文人山水有郭忠恕、燕肃、王诜等。第六章论述北宋的花鸟、走兽画。黄氏父子多写禁御，徐熙多状江湖，有“富贵”、“野逸”之别。黄筌及其子黄居案，以及赵昌、易元吉，均有作品传世。崔白、吴元瑜改变黄氏体制。赵估调和徐黄，树立起重写实的画院风范。

宋画与画论-邓乔彬学术文集-第十卷本书特色

《邓乔彬学术文集》为邓乔彬教授30多年从事古代文学与艺术研究成果的结集。本丛书按内容及篇幅分为12卷。丛书运用综合性的研究方法，尤重文化学、文艺学与文献学的三者结合，研究了诗学、词学、画学、学者研究及其他。所收的12种著作中，有7种获政府奖或学会奖，其中《中国绘画思想史》于2002年获第13届中国图书奖。学术领域广，研究有深度，是该方面领域的权威。本书为第十卷《宋画与画论》，分宋代绘画研究和论文两部分内容。

宋画与画论-邓乔彬学术文集-第十卷目录

宋代绘画研究
绪论
**章北宋绘画发展的文化环境与变化之势
**节北宋的人文精神与绘画思想的发展
第二节画院的建设与功能
第三节北宋绘画的文学化
第四节北宋院体画与文人画的结合
第二章由唐五代到北宋绘画思想的转变
**节从唐到宋绘画思想的主要发展
第二节同能不如独胜：题材的转移
第三节从重视逸格到提倡道德心性修养
第四节从无到有
第三章北宋时期的主要画论著作
**节郭若虚的《图画见闻志》
第二节《益州名画录》、《圣朝名画评》与《广川画跋》
第三节郭熙、郭思的《林泉高致》
第四节米芾《画史》、韩拙《山水纯全集》及《宣和画谱》
第四章北宋的人物画
**节北宋的道释画与武宗元
第二节北宋的肖像画、风俗画与张择端
第三节人物画大师李公麟
第四节画院人物画
第五章北宋的山水画
**节以李成、范宽为代表的北派山水画
第二节以巨然为前导的南派山水画
第三节院体山水画：燕文贵、郭熙与王希孟
第四节文人山水画：从燕肃到王诜
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