青山在“清”况中说“厝指如敲金戛石”,在本况中青山也说“出有金石声”;可见对于青山而言,“敲金戛石"在一定程度上可以作为清亮之声的代称。但是,所谓的”金石声“其实只是一个比喻,它所指向的是”清亮“区间范围内的音色,而这一区间的界限何在,以及如何将音色控制在这个区间之内,则需要长期的听觉辨别和之法练习。比如说,如何在钢弦上区分”金石声“和”金属声“?有如何在弹奏钢弦时尽量减少“金属声”,而又能保持”金石声“的韵味?
——引自第104页
“亮”必须要以厚实饱满作为基础,方不至于变得太过尖亮刺耳。右手最佳弹拨区域大致是从岳山到一徽的五分之三到三分之二处,而六弦七弦则可以更加靠近一徽。就入弦角度而言,在不影响演奏连贯性的前提下,尽可能地要往琴面的方向发力;至于手指的入弦部位,则可以将指甲剪短一些(大致留1.5到2毫米左右即可),手指稍带侧锋,抹勾等指法尽可能用甲肉参半的方式出音。
——引自第104页
成都古籍书店影印无isbn:目录声律启蒙上平声一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八阳八庚九...
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