贡布里希文集：图像与眼睛-诗歌文集-文学语科-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

贡布里希教授于2001年11月去世，荣誉包括：恩斯特爵士，功勋团成员（O.M），高级英帝国勋爵士（C.B.E），英国学术院院士（F.B.A.）。是他那个时代最伟大、最有影响的艺术史家之一。1909年生于维也纳，1936年进入伦敦的瓦尔堡研究院任教职，并从1959年起，担任伦敦大学古典传统历史教授及院长，直至1976年退休。主要著作有《艺术的故事》（第16版，1995年），《艺术与错觉》（第6版，2002年），《秩序感》（1979年）等。

作品目录

中译本导言
序言
通过艺术的视觉发现
艺术中的瞬间和运动
艺术中的仪式化手势和表现
西方艺术中的动作和表现
面具和面孔：生活和艺术中对相貌相像的知觉
视觉图像在信息交流中的地位
“天空是界限”：苍天之穹与图画视觉
镜子和地图：图画再现的理论
各类艺术中的实验与经验
真实性标准：静止的图像和运动的眼睛
图像与代码：程式主义在图画再现中的范围和界限
附录西方艺术与空间知觉
注释
本文所收论文出处
图片出处
译后记
索引
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作者简介

精彩摘录

我们注意到布森是通过技术问题而不是艺术题オ形成了另种不同的观点，这很有意思。他这个观点是在战时作的研究中形成的，当时他在研究高速着陆的飞行员所能利用的视觉信息。正是这一事例使他认识到、从分析固定的腿睛视网膜上形成的图像来开始视知觉的研究是多么地错误。在布森比较成熟的观点中，眼睛与cameraobscura暗箱的比较从光学的观点看虽然有道理，但从最好的方面说这种比较也只是与事无补，从最坏的方面说则会把视觉研究引入途。飞行员所必须具有的对跑道距离和位置的估计并非得之于静止的图像而是得之于信息流，得之于周事物的连续形变，这些形变向他表明了处于迅变之中的地面布局的不变因素，他如果想活命就得挑出这些不变因素。不仅飞行员如此，一切有机体皆然，无论该有机体的视觉器官构造如何一一昆虫的复眼并不比哺乳动物的眼睛做得差。自身运动的意识使它们的中央神经系统能够把固定物体的不变形状与它们各个方面的瞬间变化区分开来。我前面举了一个方程式的例子来说明译解静止图像这个问题，这个含有两个变量的方程式表明「大小和距离的逆反关系。这个方程式并没有给运动中的有机体造成类似的困难。有机体可以支配的不仅是个含有两个变量的方程式，而是一系列的变形，这些变形使它可以把形状和色彩的不变因素和那些瞬间景象所特有的不断变化着的方面和色彩区分开来。确实，这些不断变化着的方，对于指示方位毫无用处，因而在我们的识中不大会很突出。研究视知觉兗然从究这类瞬间的单眼视像着手，这样做在吉布森看来似平简直是荒谬的。

——引自章节：真实性标准：静止的图像和运动的眼睛

不过视觉印象具有唤起各种情感的力量，这一点自古以来就为人们所注意到。情境的这种唤起功能不仅仅局限于固定和完整的图像，线条和色彩组成的图形也同样具有影响情感的潜在力。只要我们注意，我们就能看见视觉媒介的这些千里导出都再被人使用着：红色用于危险信号；饭馆的布置经过精心设计能够创造一种特定的“气氛”。这些例子表明，视觉印象的唤起力远远超出了本文所讨论的范围。我们通常所说的交流涉及的是物质，而不是情绪[mood]。

——引自第170页