电影叙事学研究-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

电影叙事学研究本书特色

★ 作者是巴黎**大学电影艺术博士，师从法国著名电影学者皮埃尔·索尔兰教授，理论背景纯正，并收录了对法国学者弗朗索瓦·若斯特的深度访谈，紧跟学术前沿。★书中既对电影叙事学进行了理论梳理，又将其运用于当下的影视作品做文本分析，从中国的早期电影《劳工之爱情》到当代电影《苏州河》，从香港电影《无间道》到美版翻拍的《无间风云》，作者提供了不同跨度的比较，结合图表展示情节段落之间的关系，颇具特色。★ 书中第三部分对布努埃尔《资产阶级审慎的魅力》的叙事结构进行逐场戏逐个镜头的分析，对编剧如何讲故事很有借鉴价值。一个微小事件也能够产生各种各样的叙述，一些旧片可以引发一些新版的重拍片。叙述方案的无限性值得学者们关心。正如刘云舟在本书里所强调指出的，有关讨论从早期电影时代就已经展开，一直持续到今天。本书清楚地说明了理论家们的不同见解、他们各自提出的相关体系的关键所在。——皮埃尔·索尔兰（Pierre Sorlin），巴黎大学教授

电影叙事学研究内容简介

本书采取历时性与共时性相结合的新颖框架，讨论电影叙事学的理论与实践问题。既检阅了俄国形式主义、爱森斯坦、巴赞、麦茨对叙事学理论的贡献，又对国内外的影视作品逐场逐镜深入分析，结合图表进行跨文本的研究与拆解。
同时，作者还论及西方叙事理论与中国传统文化中叙事传统的关系，所涉及的片例从中国早期电影《劳工之爱情》，到《无间道》与《无间行者》这样的当代文本，而第三部分专论布努埃尔之《资产阶级审慎的魅力》则提供了一个更系统的全景式的叙事学分析经典案例。希望阅读此书的读者无论在理论观念或是研究方法上都能有所获益。
作者是巴黎**大学电影艺术博士，师从法国著名电影学者皮埃尔·索尔兰教授，理论背景纯正，并收录了对法国学者弗朗索瓦·若斯特的深度访谈，紧跟学术前沿。
书中既对电影叙事学进行了理论梳理，又将其运用于当下的影视作品做文本分析，从中国的早期电影《劳工之爱情》到当代电影《苏州河》，从香港电影《无间道》到美版翻拍的《无间风云》，作者提供了不同跨度的比较，结合图表展示情节段落之间的关系，颇具特色。
书中第三部分对布努埃尔《资产阶级审慎的魅力》的叙事结构进行逐场戏逐个镜头的分析，对编剧如何讲故事很有借鉴价值。

电影叙事学研究目录

皮埃尔·索尔兰序关于电影叙事研究
前言从柏拉图和亚里士多德开始
**部分电影叙事理论史评
**章俄国形式主义的“电影叙事诗学”
1.1俄国形式主义的文学叙事研究
1.2俄国形式主义的电影叙事研究
1.2.1诗电影：无情节/ 有情节
1.2.2观众内心话语：电影叙事的构造与理解的基础
第二章爱森斯坦的杂耍蒙太奇与激情化的叙事
2.1蒙太奇：从杂耍到表意
2.2表意的叙事：从有机性到激情
第三章巴赞的现象学叙事论
3.1巴赞与电影本体论
3.2电影的现实主义与叙事的现象学
3.3现象学叙事的形式特征
第四章麦茨对电影叙事学研究的贡献
4.1麦茨对叙事的定义
4.2麦茨对分析方法的建议
4.3叙事性和大组合段
第五章电影叙事学研究的“新浪潮”
5.1结构主义符号学与叙事学
5.2电影叙事学的关键课题
第二部分影视叙事现象分析
第六章中国早期电影叙事形态
6.1故事与字幕
6.2视点与叙述者
6.3戏剧式幕表的编排与银幕上时空的表现
附一《劳工之爱情》本事
附二《劳工之爱情》分镜头记录本
第七章中国古典小说与中国电影叙事的“说书人”传统
7.1明代小说“四大奇书”作者的伟大抱负
7.2说书人—叙述者的在场机制
7.3中国电影叙事的“说书人”传统
第八章影片叙事分析：《我的父亲母亲》
8.1故事与故事世界
8.2从故事到叙事
8.2.1段落的设置
8.2.2段落的建构
8.3叙述者与视点
8.3.1“我”的叙述
8.3.2非“我”的视点和暗隐叙述者
第九章《无间道》与《无间行者》之比较研究
9.1主题之道
9.2叙事之道
9.2.1三段式/ 四段式
9.2.2人物关系的不同设计
9.3镜头调度之道
9.3.1两极镜头
9.3.2闪回镜头
第十章视点与表意：金刚的看与被看
10.1金刚的出场：不同视点的变换
10.2金刚和安：视点、场景与情感
10.3金刚的*后一眼：旨趣相异的三种结尾
第十一章后现代电影叙事
11.1利奥塔的“后现代”与“反电影”
11.2后现代的“魅力”与“快跑”的后现代
11.3从《小街》到《苏州河》
第十二章对于电视传播的叙事学考察
12.1媒体：叙事或传播
12.2电视：从看到说
12.3叙事：从目的到修辞
12.4叙述者：自我讲述与他者讲述
第三部分布努埃尔专论
第十三章布努埃尔电影的叙述魅力
13.1导论
13.2段落划分
13.3叙述的快乐与结构的工作
13.3.1叙述的快乐
13.3.2结构的工作
13.4连贯性与非连贯性
13.4.1连贯性的建构
13.4.2非连贯性：次要人物和次要故事
13.4.3从非连贯性到连贯性
13.5现实与梦幻
13.5.1一种奇幻，两种解释：中尉的叙事
13.5.2梦与幻：从一种可能的界线到一种不明确的界线
13.5.3观众的引入
13.6结论
附录一弗朗索瓦·若斯特谈电影叙事学和电影符号学
附录二弗朗索瓦·若斯特谈本文的阐释与观众的参与
参考文献
关于布努埃尔的参考文献
出版后记

电影叙事学研究相关资料

一个微小事件也能够产生各种各样的叙述，一些旧片可以引发一些新版的重拍片。叙述方案的无限性值得学者们关心。正如刘云舟在本书里所强调指出的，有关讨论从早期电影时代就已经展开，一直持续到今天。本书清楚地说明了理论家们的不同见解、他们各自提出的相关体系的关键所在。
——皮埃尔·索尔兰（pierre sorlin），巴黎大学教授