二十世纪音乐-艺术音乐-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

罗伯特·摩根(Robert P. Morgan)是一位出色的历史学家、作曲家和理论家。他在普林斯顿大学获得博士学位，目前任教于耶鲁大学音乐学院。

作品目录

插图列表
序言
导论：十九世纪的音乐背景
第一部分超越调性：从1900年到第一次世界大战
第一章历史语境：世纪之交的欧洲
第二章一些过渡性人物
第三章无调性革命
第四章新调性
第五章欧洲的其他流派
第六章欧洲大陆以外
第二部分重构与新体系：两次世界大战之间
第七章历史语境：第一次世界大战后的欧洲
第八章新古典主义
第九章十二音体系
第十章政治的影响
第十一章其他欧洲作曲家
第十二章第一次世界大战后的英国
第十三章美国
第十四章拉丁美洲
第三部分创新与分裂：从第二次世界大战至今
第十五章历史语境：第二次世界大战后的世界形势
第十六章整体序列主义
第十七章不确定性
第十八章形式与织体的刨新
第十九章新多元主义
第二十章回归简单：简约主义与新调性
第二十一章音乐和外部世界
第二十二章科技的发展：电子音乐
第二十三章结语：今天的音乐
参考文献
索引
译后记
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作者简介

罗伯特·摩根(Robert P. Morgan)是一位出色的历史学家、作曲家和理论家。他在普林斯顿大学获得博士学位，目前任教于耶鲁大学音乐学院。

精彩摘录

无论人们对当代音乐作何感想，有一件事情看起来仍然是清楚的：它忠实地反映了它所存在其中的这个更大的世界的不完整性的特征。在诸如政治和宗教这些领域（更不用说诸如服装和家具设计这些变化极快的事物）中一种一致意见的缺乏，在艺术领域中找到了它的准确的结果。在一个非常强调“做你自己的事情“的时期中，追随着总体趋势的音乐反映出了这个世界的面貌。不管人们喜欢或不喜欢他们所听到的东西，当下音乐都表现了一个混乱和茫然的时代的一种诚实的（即使可能不讨人喜欢）映象。[...]在音乐可以被说成是表达一个时代的总体精神这个程度上讲，不能指望音乐来反映一种任何地方都不存在的一致意见。至少，直到当代意识中有一个深刻的变化时为止，音乐都很有可能将保持它目前多元化和无中心的特质。因为要是音乐改变，世界就必须改变。

——引自章节：pp.519-520

古典主义对音乐形式的理想是，把形式看作是一种界限明确的以及功能不同的结构单元（主题、连接、展开、收束，等等）之间的相互作用。与此不同，浪漫主义的理想是，把形式看作一个过程，把音乐看作是不间断生长和演变的一个连贯整体。音乐由此获得了一种更加“开放”的性质，这与古典音乐结构的“收拢性”特点大不相同。

——引自第5页