私人摄像机：主观电影和散文影片-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

Laura Rascaroli is Senior Lecturer and co-director of Film and Screen Media at University College Cork, Ireland. With Ewa Mazierska, she authored From Moscow to Madrid: European Cities, Postmodern Cinema (2003), The Cinema of Nanni Moretti: Dreams and Diaries (2004), and Crossing New Europe: Postmodern Travel and the European Road Movie (2006). She also edited the volumes The C...

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作品目录

1 概论：主观电影和镜头的我/眼睛
37 第一部分|散文电影
38 第一章　散文电影：问题、定义和文本承诺
82 第二章　散文电影中的元批判画外音：哈伦•法罗基，资料影片和作为观者的散文家
122 第三章　经验的博物馆化：克利斯•马克存在于档案馆、博物馆与数据库之间的数字化主体
164 第四章　表演与商议：让-吕克•戈达尔饰演让-吕克•戈达尔
209 第二部分|第一人称电影
210 第五章　第一人称电影：历史、理论与实践
227 第六章　日记电影：亚历山大•索科洛夫的《灵魂之声》与时间之感
294 第七章　笔记本电影：皮埃尔•保罗•帕索里尼与无法被制作的电影
350 第八章　自画像电影：米开朗基罗最后的凝视
388 编后记
394 参考文献
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作者简介

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精彩摘录

豆瓣日记者们应当一读哇。

——引自章节：日记体；画外音；戈达尔。

传统来说,日记体的形式属于艺术的叙事的一端。而如果在叙事到非叙事之间有清晰分野的话，惯例来看应该是以主人公来判定：在叙事中有一位主人公。而非叙事形式则只有创造者的、艺术家的存在或自我。而每一个细节一天天正是通过我而得以呈现，随着我们且行且远你也得到关于我的更多认知。当然大多数时候，对那些能够“看见”我的人来说，我不过是在那里间接地存在着作者身份的流通与分散。换句话来说并不会改变一部电影是麦卡斯作品的鲜明印象。

——引自章节：日记体；画外音；戈达尔。