中国潍坊杨家埠年画在漫长的形成、发展、流传过程中,以民间信仰为题材的作品是极其重要的一个组成部分。从明代的文财神到民国末年的神马,无不鲜明生动地实录了民间的习俗和信仰。毋庸讳言,这些特殊题材的年画,对研究北方乃至整个汉民族的民间信仰,有着十分重要的价值。
中国民间信仰“神灵”之风由来已久,从史前的祭坛遗址和残缺的众神像,到清代皇帝的祭天大典,几千年的历史长河中,从皇家到平民,几乎无不信奉着神灵。无论是衣食住行,婚丧嫁娶,都有祭祀神灵、保佑平安的习俗。民间信仰的神灵众多,可说“万灵崇拜”,但主要以神、佛、仙、圣为主。从杨家埠年画来看,以财神为题材的作品*多,可见当时财神是民间*普遍的供神。人们通常认为明代始有财神,传说招财进宝利市之神是赵公明,实际上自宋代以来专司财利之神的利市仙官就已经出现了。但杨家埠年画中所绘的财神,则大多是武财神关公与文财神比干。
武财神不仅能赐人财福,有些地方还把他尊为至神。旧时金兰结义,除妖避邪,行兵打仗,出海乘船都要向他焚香祭拜,求他保佑。至今潍坊北部一些沿海渔村,在开春出海时还要举行祭拜武财神的仪式。据记载,三国时蜀汉大将关羽与刘备、张飞桃园结义,共扶汉室。关公从人步入神是民间传说的虚构,又加上戏曲小说的渲染。然而重要的是从隋唐以来,佛教首先把关公封为护法神,道教中又宣扬关公除妖的神功。从此历代皇帝又不断加封,使关公终于上升到王、圣、帝的神位。随着关公地位的提高,几乎村村建有关公庙。时至今日,农村还在农历六月二十四日,烧香化纸放鞭炮,为关公过生曰。
年画是民间艺人创作的,所以也*能反映民间的风俗信仰,难怪有学者说,中国的民间年画是一部民间风俗信仰的百科全书。灶王,又名灶神,是年画中刻印发行*多的一种,现在仅潍坊杨家埠刻印出售的灶王年画每年就不下10万张。 据说,祭祀灶王从宋代就已开始,记载见于《东京梦华录》。至于灶王是谁说法不一,《淮南子》一书中说:“黄帝作灶,死为灶神”。但民间一般认为灶神是来源于张郎休妻的故事传说,灶王就是张郎张腊月。张郎的原配丁香女贤慧美丽,但张腊月喜新厌旧,又看上了王海棠,便休掉丁香女,娶王海棠为妻。后来张家家境败落,张郎要饭要到前妻丁香女家,丁香女热情地招待了他,张腊月羞愧得无地自容,便一头撞死在锅灶上。不久丁香女请画师画张郎像供于灶上,至今民间仍流传着:“后门休了丁香女,前门娶了王海棠。虽说张郎终生错,却成千古一灶王。”
在杨家埠年画中以“福禄寿喜”为题材的也不在少数。“福禄寿喜”,学者把他们归为“俗神”。
福神,又名福星。民间有“福星高照”的吉令。道教有天官、地官、水官三神,传说天官能赐福,地官能赦罪,水官能厄运。由此,人们渐以“天官赐福”转为对福神的信仰。“福”也成了吉祥的标志。这也是至今过年家家产产贴“福”字的缘由之一。福、禄、寿、喜等星分别主管富贵、长寿、喜庆等。
东汉时佛教从古印度传入中国,自此民间信仰佛教之风大盛。杨家埠年画中也有不少关于佛教题材内容的。如:“送子观音”、“南海菩萨”等等。
观音菩萨,即观世音。因避唐太宗李世民讳,略称观音。佛教说他广化众生,有3 3种化身,不仅大慈大悲,而且法力无边,能救苦救难于民众。据说,杨家埠刻的观音像多销往胶东,是因胶东的一位出门经商的丈夫,晚上回家时,妻子正在屋中念叨思念他的话,被丈夫误会了,欲杀其妻,多亏妻子胸前拿着一尊菩萨挡住了利器,才幸免了一场灾难。丈夫为了报答观音菩萨,出资请杨家埠画师将其刻印成像,挂在家中,天天供奉。
民间除了对神的信仰之外,还特别崇拜仙人。民间都认为神与仙能避邪免灾,纳福迎样。但实际上神与佃在神化过程中有很大的区别,神是在人死后而成神,而仙都是在人有生之年就得道成仙。民间信仰的仙人,来源于道教。道教起自中国民间所信仰的传统文化,所以民间的仙人信仰占有重要地位。杨家埠年画中神灵题材的八仙年画造型生动多样,可见人们对八仙的供奉是非常普遍的。民间对八仙信仰的基础是八仙为真人真事,有完整动人的故事,而且成仙过程的仙灵特征也十分典型,使八仙信仰有可信性的说服力。
八仙的成仙过程,是在原型人物基础上,由民间穿凿附会而成。民间为什么不分年节多在中堂挂上八仙造像,有些地方像祭祀观音菩萨一样常年香火不断。究其原因,旧时人们经受苦难,期望有如八仙这样的仙人深知百姓疾苦,普度众生脱离人间苦海,长生不老而得道成仙的愿望有关。从杨家埠年画中各种各样的八仙造像也足以说明了这一现象。
张仙射狗题材的年画很受民间重视。因为张仙是八仙之外世人又一个崇拜的仙人。张仙,本名张远霄,是五代四川眉山人,善以弓弦飞弹,射鸟击兔,百发百中。传说有一双瞳老人手持竹弓和三颗铁丸找张仙换钱三万,并告诉他熟练此法能除邪辟灾。以后老人再来道法超度,从此张仙便能弹丸驱邪。传说天狗降人世为恶,专吞食小儿;而张仙能使弹丸驱之。此后凡有孩童的人家,便绘张仙像挂于家中,供以香火,以求保护小儿不受天狗侵害。旧时民间张贴此画的日期多在腊月十五,供祭时,家中长者作揖焚香,不满16岁的儿孩跪拜其后,长者还不时祷念:“打出天狗去,保护膝下儿。”在民俗中人们对仙人的信仰崇拜,不外两种。所求,一是祈求仙人辟邪除灾,降瑞呈样:二是求仙人度己于“苦海”之外,实现不食人间烟火的世外桃园生活。不过后一种所求在民间已经淡化了。
“麒麟送子”、“蚕姑宫”是杨家埠年画中描绘民间信仰动植物神的题材。民间信仰动植物神的风俗可以追溯到汉代典籍中的《山海经》、《淮南子》等书。民间把麒麟、龙、凤、龟并称“四灵”,麒麟为“四灵”之首。这种鹿身马足,牛尾圆蹄,通体鳞甲,头有独角的“瑞兽”,除了在太平盛世出现外,还会给那些积德而无子的人家送个儿子。相传一代圣人孔子的诞生,就是麒麟送来的。此后,麒麟送子在民间广为流传。据说,民间无子的家庭祈求麒麟送子,要不育主妇亲手扎制麒麟,并要扶着载有小孩的麒麟,在庭院堂屋里转一圈,然后与香表一起焚化。在植物信仰中,人们*崇拜的是谷物神。古代人们过着男耕女织的生沽,对麦、稻十分重视。因此,人们都把它们神化了,甚至所有的动植物都有其神主宰。逢年过节人们要供奉,诸神方赐以好的收成。大年后的正月初三是祭蚕姑神的日子。祭蚕姑神以主妇为主,从初一至十三每天分别供祭动植物神,即:一鸡,二狗、三蚕、四麦、五马、六羊、七人、八谷、九果、十菜、十一棉花、十二瓜、十三是豆角。据说古时腊月初八除了大祭释迦牟尼外,还要祭百谷神,全家叩拜共祭。祭后吃“腊八粥”,有不忘各种谷神的恩赐之意。
杨家埠年画中还有一种作品特别引入注目,那就是“避火图”。这种画也”叫“卷画”,是卷着卖的,所绘的内容是男女春画。是在女儿出嫁前,将这种画放在嫁箱底下,据说是用这种画来避免火灾,其信仰起于何时难以断定。据民间老艺人讲,这种画是晚上卷好,用红绳扎紧放置在厨房的上龛内。主人只祷告,不焚香。为什么男女春画能“避火”,有的学者认为是取男属阳,女属阴,阳为火,阴为水,即水能克火之意。有的学者则说男女交合在传统文化中被认为是污秽之事,火神怕“脏”气冲撞,令远远躲开。
以民间信仰流传下来的年画题材不外乎神圣仙佛,以及民间俗神为主要创作内容。人们过年要张贴年画,年画的创作者,要根据人们的习俗、信仰去绘制人们所喜欢的题材,这样年画与民俗、信仰就有了千丝万缕的联系。年画的创作题材,在一定程度上受到民俗与信仰的影响。反过来说,这些以“神灵”题材创作的年画,也成了这个时期民间信仰的生动写照。
从清代这些神灵创作题材的年画来分析,当时的民俗信仰是多样性的,但概括地说,不外乎万灵崇拜,其目的也是要求神灵免灾降福、呈样纳瑞。古代劳动人民是天灾人祸的主要受害者,他们无时不在寻求救助,无时不在关心自己的切身利益。一旦自己利益得不到满足,或是遇上不可抗拒的自然灾难时,他们便虔诚地叩头烧香,向诸神灵求助。“神灵”信仰在人类社会发展史上是普遍存在的,作为这种民俗信仰的意识形态,它产生*早,延续时间*长,甚至流传至今。因此,以民间信仰为创作题材的杨家埠年画,切不可简单地认为是一门民间艺术,理应从大文化的视角去发掘它,研究它。
★16开盒装,西苑出版社出版
★ 书画家杨宪金,彭兴林主编
★ 题材广泛、表现内容丰富多彩,包括神像、美人童子、山水花卉、戏曲故事、纳福迎祥等
★年画是民间艺人创作的,所以也*能反映民间的风俗信仰,难怪有学者说,中国的民间年画是一部民间风俗信仰的百科全书
★从明代的文财神到民国末年的神马,无不鲜明生动地实录了民间的习俗和信仰。这些特殊题材的年画,对研究北方乃至整个汉民族的民间信仰,有着十分重要的价值
杨家埠木版年画同天津杨柳青、苏州桃花坞并称汉族民间三大木版年画,始于明代,兴于清朝,重喜庆、浓彩、实用,多反映理想、风俗和日常生活,构图完整匀称,造型粗壮朴实,线条简练流畅。根据农民点缀生活环境的实际需要,主要有大门画、房门画、福字灯、美人条、站童、爬童、月光等,具有浓厚的民间风味、乡土气息和节日氛围。
杨家埠木版年画题材广泛,表现内容丰富多彩,有神像类、门神类、美人条、金童子、山水花鸟、戏剧人物、神话传说等,同时也有反映当地汉族民间生活、针砭时弊之作,但喜庆吉祥是杨家埠年画的主题。诸如吉祥如意、欢乐新年、恭喜发财、富贵荣华、年年有余、安乐升平等,像亲人的祝福、似好友的问候,构成了农民新春祥和欢乐,祈盼富贵平安的特点。"巧画士农工商,描绘财神菩萨,尽收天下大事,兼图里巷所闻,不分南北风情,也画古今轶事"。杨家埠年画主要内容包括6大类,即过新年、结婚、农忙等风俗类,年年发财、金鱼满堂等大吉大利类,门神、财神、寿星、灶王等招福辟邪类,包公上任、三顾茅庐、八仙过海等传说典故类,打拳卖艺、升官图等娱乐讽刺类,三阳开泰、开市大鸡、四季花鸟等瑞兽祥禽花卉风景类。
杨家埠年画生产分绘画、雕刻、印刷、装裱等几道工序,每一道工序都极为精细准确。做法是先将画稿勾出黑线稿,贴到刨平的梨木或棠木板上,雕刻出主线版。待印出主线稿后,再分别不同颜色,刻出色版,套色印刷,*后修版装裱而成。
兴盛时,刚进入秋季,各路画商就云集杨家埠。晚上,大街两旁张灯结彩,年画挂满街头。每年前来选购画作的商人达5000多人。当时,卖画兴唱小段,*流行的唱词有:"一进门来苏东坡,坐下韩信问肖何。不是本号不赊账,如今要账太啰嗦。赊账如同三结义,要账就像请诸葛。"
土生土长的杨家埠木版年画,一步步走上了高雅的艺术殿堂。1979年,原潍县政府成立了杨家埠木版年画研究所,欲引入专业美术人才对杨家埠木版年画进行挖掘整理、研究创新。1983年春节,中国美术馆展出了杨家埠年画。同年,杨家埠年画赴美洲、欧洲、非洲的9个国家巡回展览。其中*值得称道的是1980年调入年画研究所的专业画家孙忠会先生,其先后创作完成了《十二生肖》,大.小《寿星》,《八仙》,《水浒人物》,《封神榜》,《红楼梦》,《三国》,《聊斋》,《十八罗汉斗悟空》等共90余幅木版年画作品行销世界各地。为其时创作木版年画*多的专业画家。也是当时为推动木版年画走向世界的重要一员。其中由孙忠会先生创作的水浒人物木版年画1984年始就印制成挂历全国发行,且深受华君武先生的高度好评,1986年《水浒》,《封神榜》组画又印制成挂历应邀到香港展出。同年,《八仙》在香港《艺术家》期刊发表。1987年部分水浒人物被外文出版社用作季刊《中国文学》的封面全年连续以英文版跟法文版全球发行。1987年,民间艺人杨福元应邀到新加坡作木版年画的画、刻、印表演。到20世纪90年代,一批杨家埠年画艺人前后前往巴西、日本等国家作现场表演,深受好评。如今,一个只有310户、1150口人的小村庄杨家埠,年制作的木版年画却达2000余万幅,远销全国各地与世界100多个国家和地区。在山东潍坊千里民俗旅游线上,杨家埠成了重要一站。在这里,人们可以欣赏到100多套年画佳品,可目睹自明代以来的各种各样的年画制作工具、原版,还可现场观看充满神秘色彩的年画制作工艺。
杨家埠木版年画,是中国汉族民间艺术宝库中的一朵奇葩,以浓郁的乡土气息和淳朴鲜明的艺术风格而驰名中外。是汉族民间木版年画三大产地(天津杨柳青、苏州桃花坞、寒亭杨家埠)之一。产地不同,风格迥异。数百年来,杨家埠木版年画按照汉族劳动人民的思想要求、风俗信仰、审美观点、生活需要逐步发展完善,形成了自己古朴雅拙、简明鲜艳的风格。它植根于汉族民间,装饰于节日,长期以来起着丰富人民精神生活,反映人民美好愿望,美化人民节日环境的作用。它的题材极为广泛,形式多种多样。主要有:祈福迎祥、消灾除祸;美女娃娃、吉祥欢乐;人情世事、男耕女织;小说戏曲、神话传说;山水花卉、飞禽走兽;时事新闻、讽刺幽默;还有些以实用为目的,服务于人们的现实生活。杨家埠木版年画现已成为促进国际间文化交流、吸引国外客商游人、发展潍坊外向型经济的纽带,成为"潍坊千里民俗旅游线"上的主要景点之一。
杨宪金,山东肥城人,自幼受齐鲁文化的陶冶,酷爱古典诗词与诸子散文。二十世纪六十年代进入中南海之后,又受到党和国家领导人中一大批诗人与书画家的影响,在书山画海中,沿着传统为基、帖学为本的书写道路,初时师法二王,继之苦研米芾、王铎、傅山等碑帖数十年,博采众长,创造出风樯阵马、笔走龙蛇、气势恢宏的艺术风格。作品多次参加国内外展览并获奖,举行个展,出版《杨宪金书法集》、《杨宪金咏泰山诗联书法集》、《杨宪金诗联画意书法集》、《杨宪金咏纪晓岚诗联书法集》。入选数十部书画集,被中南海、毛主席纪念堂、大会堂、毛泽东图书馆及有关艺术馆、博物馆等多家单位收藏。二十世纪八十年代从事出版工作以来,潜心研究书法艺术理论,策划、主编、编著了《中南海珍藏画集》等二百多种书画艺术图书,得到专家学者首肯。所编图书多次被党和国家领导人作为礼品馈赠国内外友人。此外,为弘扬书画艺术,多次撰写文章,策划组织书画笔会、展览及社会活动,其业绩和艺术成就编入《中国专家辞典》。历任中央办公厅西苑出版社社长、总编辑(编审),中央办公厅电子科技学院督导员(编审),现任中南海画册编辑委员会主任、中国环保新闻文化艺术委员会主任、中国水墨艺术研究院院长、中国毛泽东诗词研究会书法艺术研究分会驻会副会长、中南海胜迹图组委会主任、组创者,中国楹联学会常务理事、中国楹联学会书法艺术委员会常务副主任、中国书法家协会会员、中国民间文艺家协会会员、中国大众文学学会理事。
彭兴林,笔名杏林,号不了斋主。1949年出生在山东潍坊麻家河村一大户人家。少年辍学务农、从医,后经刻苦自学考入山东大学。毕业后从游宦转入从文。先后供职于西苑出版社、文物出版社、中国社科院欧亚艺术研究所、北京佛教文化研究所等单位,现为北京佛教文化研究所研究员。性嗜古,擅书画。出版有《宋代才女传》《中国经典绘画美学》《中国历代名碑释要》《中国法帖史》《禅宗书法》《中国古典山水大系》《中国古代名城图志》《北京佛寺遗迹考》等多部文学与学术专著。
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