绘画是时代审美心理与文化理想的反映,水墨画即这种文化整体性的个性体现。唐宋兴起的水墨画也是当时禅宗思想盛行下的一种审美体现,两者关联甚深以致当我们论述水墨画的精神特质时,必然会涉及到禅宗思想特征,禅宗思想与艺术直接表现为禅画这一独特的艺术形式。本文以唐宋水墨画兴起的文化契机与禅宗精神为论述中心。宗教与艺术都具有某种先验性,其内在关联性在于“宗教的超验化始终是与艺术中的超验化相对应的”。历史上有什么样的宗教,也会相应出现什么样的艺术形式和审美理想。宗教信仰是人们精神的终极归宿,宗教信仰的精神和与之对应的艺术形式相统一,宗教境界与艺术境界相统一。佛法东渐,禅风继起,禅的精神便对我们产生了重大影响,自魏晋以来文人主体意识及审美的觉醒,可谓论艺者不涉禅理皆不能达其本源。王羲之问道于支道林、宗炳之皈依白莲社,刘勰、司空图、严沧浪以佛理入文论,乃至王维、苏东坡、黄庭坚、梁楷、赵孟頫、董其昌等文人游学于诸禅僧,可谓不一而足。怀素、贯休、巨然、惠崇、仲仁、智融、法常、玉涧、担当、清四僧等等,均以书画及艺术思想开一时之风,艺文诸家皆秉承此禅宗心性一脉。禅宗是水墨画的心性所源。
本书共2部分, 第1部分主要讲禅宗, 概述相关禅宗文化与艺术研究的状况, 以及禅宗对古代美术的影像。第2部分主要讲禅画, 概述禅画源流、形式、作者与影响。
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