乾隆时期,是中国古代戏曲史上的重要阶段,也 是清代戏曲发展的转捩期:由内廷而至民间,戏曲演 出活动十分繁盛,但雅部昆腔受到新兴地方曲种的挑 战,形成花雅争胜的局面;文人戏曲的创作受制于酷 厉的思想统治,也呈现出因循守旧、创新不足的态势 。演剧大盛而文人戏曲却渐趋衰微,是乾隆时期戏曲 的主要特点。倘将之置于清代戏曲发展的流脉中加以 观察,则不难发现,这也是清代中叶戏曲嬗变的重要 表征。有鉴于乾隆时期戏曲的研究状况,王春晓所著 的《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶戏曲发展的嬗 变为核心》着眼于清代中叶戏曲发展的嬗变这一核心 ,分别从内廷大戏的编演和文人戏曲的创作两个方面 ,对乾隆时期演剧大盛而文人剧转衰的原因进行探讨 。上篇重点对此期内廷承应戏的编演情况及创作意图 加以述论,下篇则对文人戏曲的创作状况及其式微的 原因加以探讨。《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶 戏曲发展的嬗变为核心》认为,乾隆时期戏曲演出的 繁盛与高宗皇帝的好尚及其着意打造盛世的用心关系 极大,而此期文人剧的衰弱也和君主集政统与道统于 一身、推行酷厉的文化政策,进而导致文人独立性的 丧失不无关联。
乾隆时期,是中国古代戏曲史上的重要阶段,也 是清代戏曲发展的转捩期:由内廷而至民间,戏曲演 出活动十分繁盛,但雅部昆腔受到新兴地方曲种的挑 战,形成花雅争胜的局面;文人戏曲的创作受制于酷 厉的思想统治,也呈现出因循守旧、创新不足的态势 。演剧大盛而文人戏曲却渐趋衰微,是乾隆时期戏曲 的主要特点。倘将之置于清代戏曲发展的流脉中加以 观察,则不难发现,这也是清代中叶戏曲嬗变的重要 表征。有鉴于乾隆时期戏曲的研究状况,王春晓所著 的《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶戏曲发展的嬗 变为核心》着眼于清代中叶戏曲发展的嬗变这一核心 ,分别从内廷大戏的编演和文人戏曲的创作两个方面 ,对乾隆时期演剧大盛而文人剧转衰的原因进行探讨 。上篇重点对此期内廷承应戏的编演情况及创作意图 加以述论,下篇则对文人戏曲的创作状况及其式微的 原因加以探讨。《乾隆时期戏曲研究——以清代中叶 戏曲发展的嬗变为核心》认为,乾隆时期戏曲演出的 繁盛与高宗皇帝的好尚及其着意打造盛世的用心关系 极大,而此期文人剧的衰弱也和君主集政统与道统于 一身、推行酷厉的文化政策,进而导致文人独立性的 丧失不无关联。
王春晓 女,1980年2月生,山东临清人。2005年进入首都师范大学文学院中国古代文学专业,2008年获硕士学位,2011年获博士学位。现为外交学院汉语言文学教研室讲师。从事大学语文的教学及元明清文学的研究工作,曾在全国中文核心刊物发表论文多篇。
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