内容简介

武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传

详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗

独创具有东方意蕴的武侠电影语言

【编辑推荐】

侠气古肠剑犹在，灵雨空山动江湖。

——我觉得胡导演的作品给我感觉是“侠气古肠”，他留给我们的作品，直到现在都仍有力度在，所以说“剑犹在”，他的剑还在我们的身边出现。他的精神是很高雅的一种气质文化，但他说的是江湖事。这两句话，是我尽最大的力量来描写胡导演。

——徐克

武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。

详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗，

独创具有东方意蕴的武侠电影语言。

倾诉生在北京、于港台扬名世界、大洋彼岸未竟之梦，

如武侠电影一样精彩的传奇人生。

⊙ 本书是武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。整理自胡金铨多次前往日本参加电影节时与两位日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋的对谈。本书沿胡金铨导演漂泊四海的传奇人生与创作生涯，详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗，独创具有东方意蕴的武侠电影语言的导演观念与手法。

⊙ 本书作者之一日本电影学者山田宏一20 世纪60 年代曾旅居巴黎，成为当时掀起法国电影新浪潮波澜的《电影手册》重要执笔者之一，更是弗朗索瓦·特吕弗导演的至亲友人。本书采访形式也借鉴了《希区柯克与特吕弗对话录》，深入追问胡金铨在历史文化方面的独特见解、对社会万象的诸多思考，为读者还原了一个完整的文人导演全貌，如武侠电影一样精彩的传奇人生，是一本走入胡金铨武侠电影世界的必备读物。

⊙ 本书对谈贯穿胡金铨导演整个电影人生，从拍摄处女作《大地儿女》之前的演职员生涯到拍出华语武侠电影巅峰之作《侠女》，再到未能拍成的作品《华工血泪史》《张羽煮海》，导演手法、拍摄花絮、幕后故事全面包括，更附有大量罕见剧照、亲笔画稿。同时，还收录了在台湾电影金马奖中两度封后的著名女演员、制片人徐枫，荣获金马奖终身成就奖、现任财团法人胡金铨导演文化艺术基金会执行长的石隽，二位感怀恩师胡金铨的珍贵文章。

【内容简介】

本书是胡金铨导演生前的唯一口述自传，由日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋与他展开的多次对话整理而成。全书采访形式借鉴了《希区柯克与特吕弗对话录》，沿胡金铨漂泊四海的传奇人生与创作生涯，详解其导演观念与手法，深入追问他在历史文化方面的独特见解、对社会万象的诸多思考，为读者还原了一个完整的文人导演全貌，是一本走入胡金铨武侠电影世界的必备读物。

作品目录

作者简介

著者

胡金铨，电影导演。1932 年生于北京，1949 年移居香港，初入电影界曾担任美术助理及演员，后于1965 年升任导演，在邵氏独立执导了首部电影《大地儿女》。作品有《龙门客栈》《侠女》《空山灵雨》等长片12 部、短片1部，其中《侠女》获得了第28届戛纳电影节技术大 奖，由此将华语武侠电影推广到全世界，成为第一位在国际上获得广泛瞩目的华人导演。1997年1月因心脏手术失败在台湾逝世。

山田宏一，日本电影评论家、翻译家，东京外国语大学法文科毕业。20 世纪60 年代旅居巴黎期间，成为当时掀起法国电影新浪潮波澜的《电影手册》重要执笔者之一。著有《日本电影日志》、《特吕弗电影人生》、《特吕弗的最后访谈》（与莲实重彦合著）等，译著有《希区柯克与特吕弗对话录》（与莲实重彦合译）等。其著作多次获得《电影旬报》日本年度十大电影书第一位。

宇田川幸洋，日本电影评...

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精彩摘录

○终于谈到《侠女》上、下集了。单是上集结尾的那个著名的竹林决斗场面，已是个叫人看得血肉沸腾的，充满了电影的兴奋的，电影史上首屈一指的武侠场面。其实，徐枫扮演的片名所指的侠女，究竟是一个怎样的角色呢？而“侠女”又是什么意思？那是“为正义而战的女人”的意思吗？●“侠”这个字，是指一种行为的方式，英语就是“behavior”，是武士和战士的行为模式、生存方式。但是，我的电影指的并非这个东西，并不是指为正义而战的女人。她是个被追杀的女人，是个被通缉的女人。徐枫演的侠女不是站在政府那边的，她是逃亡的犯人。她的父亲是个非常著名的大官，却给杀了。而她本来也差点被杀的，但侥幸逃脱。逃到和尚寺中去投靠一个和尚。那个和尚由乔宏饰演。和尚收了她为徒弟，教她武功。在她的对白中，有一句“天下之大，我已无处容身”。即是说，她不论去到哪儿，都会给追捕者找到。因此，她对她所爱的人（石隽饰演）说：“你离开我吧，和我在一起会有麻烦，因为不知什么时候会给抓住。”她弹琴和唱歌给他听。那首歌的意思是：“来我这边吧，我要和你一起睡。我要为你生孩子，但你不可以爱我。”因为“不知道什么时候会给他们杀死，快抱孩子逃吧”。这其实是男主角的母亲的终生祈望，因为儿子没有钱没有能力娶媳妇，没有子孙继后香灯。女主角听到这番话，为了报答那对母子的相救，就为他而生孩子了。那首诗是从李白的《月下独酌》来的。

——引自第106页

新导演通常拍一个镜头会拍得很长。拍长一点，在剪辑时就不会混乱了。这种拍法难度不高。⋯⋯有些评论家见到新导演用美式拍法，就会称赞：“很艺术呀，一个镜头拍那么长。”但那只不过是怕剪辑时产生混乱而已。（笑）

——引自章节：第五章　1968—1970