从什么时候开始,不再期望在荒原、巨山,或者无法泅渡之河中遇见另一位伙伴。
人生更像是漫游在大海里的哥伦布,甚至不抱有遇见一块大陆的希望。
只有抛却失望的人,才能继续穿行在黑漆漆的密林中。
——周嘉宁
21世纪初的上海,二十岁的阳阳觉得自己与周围的一切格格不入,她在地下文学论坛、里弄咖啡馆与边缘音乐会中寻找着同类。十年过去,大部分的文艺青年被无益的幻觉耗干,生活一路走向沉闷,也有少部分人获得了命运的垂青,获得了世俗的成功。从什么时候开始,人生于阳阳而言更像是漫游在黑漆漆的密林,不再期望能遇见另一位伙伴。
她曾深刻地爱过一个浑然天成的天才,也在最迷惘失落时陷入与一个已成名中年作家的关系。然而她并不想成为谁的女友,她想成为的是艺术家本人——单独地,直接地,以正面强攻的姿态,面对整个外部世界……
在这部小说中,周嘉宁以冷峻穿透的笔触,勾画出一整代文学青年的精神流浪简史,独具一种忧郁气质。
周嘉宁,1982年生于上海,复旦大学中文系硕士,当代中国最具影响力的青年作家之一,同时也是中国作家协会会员、上海市作家协会签约作家、英语文学翻译。现任《鲤》书系文字总监。
著有短篇小说集《我是如何一步步毁掉我的生活的》,长篇小说《荒芜城》等。
译著包括《红丝带》(Emma Donoghue著)、《没有人比你更属于这里》(Miranda July著)、《写在身体上》(Jeanette Winterson 著)《美好的事物无法久存》(Ron Rash著)等。
她是渴求爱的,但是他给她的爱总好像是哪里出了问题。她觉得他们的感情有很严重的漏洞,而他浑然不觉。等到十几年过去以后,阳阳或许连他的样貌都记不清楚了,却偶尔会回忆起他的浑然不觉,他从来不把她脆弱的感情需求当回事儿。这种浑然不觉反而变得珍贵,因为它愚钝到摧古拉朽,她所追求的难道不就是摧古拉朽嘛。你读过毛姆的小说吗,这几天我在读毛姆的小说呢,我什么都不想干,就想像里面的人一样,使劲地‘晃膀子’,你想和我一起使劲‘晃膀子’吗?我们买一大堆碟,舒服地睡一觉,醒来就看碟,听音乐。烟抽完了就出门溜达一圈,买包好烟,买盒牛奶,东晃晃西荡荡。他像一颗闪光弹,在她眼前炸开了,她被刺眼的光芒晃迷了眼。他直接、粗鲁,甚至自私,却因此而闪闪发亮。他如同空悬在头顶的太阳,用简单暴戾的方式照亮周围所有人。然而他的抛弃也来得同样直接,在彻夜的倾谈,掏心掏肺的彼此欣赏之后,他的注意力又迅速被新的人或者事物吸引。而他对此几乎没有负疚感。现在回想起来,那段日子完全是真空的,所有的日常事务都退得很远。我想要让观众们无话可说,因为我知道他们想要说什么,他们走进一个展览的时候,肚子里就已经酝酿好了要说的话,但是当他们走进我的展厅,我要让他们把肚子里的话全部都吞回去,我要让他们说不出话来,让他们目瞪口呆。她万万没想到,为了他人的梦想而奋斗并没有带给她丝毫成就感,哪怕那个人是大澍。甚至正是因为那个人是大澍,她才加倍地,三倍地,感觉到痛苦。精神生活,他暗自想到,我们为之献身的是否就是这个?我以及在大英博物馆深处这些孤独的流浪者,有一天我们会得到报答吗?我们的孤独感会消失吗?还是说精神生活本身就是报答。-库切《青春》大部分文艺青年都沉浸在无益的幻觉里,他们很快就会被耗尽,死在半途,连祭品都算不上。如果能够把整个实体的生活都扔掉就好了,如果生活是一种物件,是可数的,是可触摸的,那么现在,他俩一定可以合力把...
——引自第5页
起初阳阳还做出一些努力,但是这样的努力非常笨拙,而且对她们来说也变成了负担。她总是不自知地让气氛紧张,并且无法坚持到底。很快她就被隔绝在她们的对话之外,而她们还都是善良的人,多少要照顾她的心理感受。
——引自章节:第一部分8
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