张法,1954年生,中国人民大学哲学系教授,博士研究生导师,教育部长江学者(2005),国务院哲学学科评议组成员(2008年至今),中华美学学会副会长(2008年至今),美国哈佛大学访问学者(1996—1997),加拿大多伦多大学访问学者(2002—2003)。主要著作有:《中国美学史》(2006)、《20世纪西方美学史》(2003)、《中西美学与文化精神》(1994)、《文艺学—艺术学—美学:体系构架与关键语汇》(2013)等。
冕服作为等级标志,其图案的清晰可视可辨显得重要。冕服还要使等级规定在人的直观感受中产生预定的效果,它的形状装饰又显得重要了。……冕服时代,人的自然形态并不重要,等级地位却是重要的。要突出等级,除了服装的色彩和装饰外,图案的鲜明突出很重要,这就构成了中国服饰不是依照人的自然形体而是从怎样有利于服装上的图案得到鲜明突出而裁制,而要做到这一点,除了图案本身要具有平面的装饰风格,还需要把本有立体倾向的服装最大限度地转为平面性。平面造型和突出画意成了中国服装的基本审美原则。……冕旒可增大面部的面积,衣袖裙裳也要宽大,一举手,手就变成一个巨大的面,如果双手舞动,则为两个大面的叠加,形成厚巨的气势。一行走,上体之袖、下体之裳飘动伸展开来,同样显为宽大的气象。比形体更宽大的服装,一展开显为一种线的演动,加之革带、大带等明显的线的因素,静,是线的分明,动,是线的变化。线的突出是中国服饰的基本审美原则之冕服明显地宽大于形体,服装的伸展收缩,行止动静,可以显出多种的变化。长袖善舞,宽衣善变,服饰潜在的多样性不靠形体,而靠服饰本身就可以发挥得淋漓尽致。气韵生动这一中国美学的基本原则早就包含在冕服的制作中了。平面性、图案性、重线条、重变化、讲气度融于冕服之中,是为了突出等级标志,并给这等级标志以相应的直观感受。整个冕服的审美风格是围绕政治(等级)和伦理(秩序)而创造产生出来的。冕服作为原始文身的发展终端,是政治-伦理与审美-艺术的合一。
——引自第197页
张晖,1938年4月生,攻读波斯语专业,从事波斯古典文学的研究与翻译,著译有九部,在各种报刊发表的诗文有一百多篇。2000年6月伊朗总统哈塔米访华时,他被授予“...
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