安托南•阿尔托,法国演员、诗人、戏剧理论家。19世纪20年代曾一度与超现实评论合作,并写出和演出超现实主义作品。后受象征主义和东方戏剧中非语言成分的影响,形成了“残忍戏剧”的理论,并发表了《残酷戏剧》。主张把戏剧比作瘟疫,经受它的残忍之后,观众得以超越于它。其见解对后来的荒诞派戏剧有重大影响。
安托南•阿尔托,法国演员、诗人、戏剧理论家。19世纪20年代曾一度与超现实评论合作,并写出和演出超现实主义作品。后受象征主义和东方戏剧中非语言成分的影响,形成了“残忍戏剧”的理论,并发表了《残酷戏剧》。主张把戏剧比作瘟疫,经受它的残忍之后,观众得以超越于它。其见解对后来的荒诞派戏剧有重大影响。
如果观众失去上剧场的习惯,如果我们都已经将剧场当成一种次等艺术、一种粗俗的消遣,只是用它来发泄最低下的本能,那是因为别人总是告诉我们,那是演戏,不过是谎言和幻觉。四百年来,也就是从文艺复兴时期以来,我们已经习惯了一种纯粹描绘的、叙述性戏剧,一种描述心理的戏剧。它是一个宗教仪式,把它当成是表演,是一种亵渎。
——引自章节:拆散与整合
阿铎在演讲中途,突然面孔扭曲,汗水湿了头发,目光涣散、肌肉抽搐……让人可以感受到他燃烧的喉咙、他的痛苦、他胸臆的一腔火……他在演出他的死亡……起先观众喘不过气来,接着开始哄笑,嘘声四起,最后一边抗议,一边大声离席。“他们只想听一个客观的《剧场与瘟疫》的演讲,而我要给他们的是瘟疫本身、瘟疫的经验,让他们惊恐,然后清醒。”
——引自章节:拆散与整合
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