秋籁居忆旧-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

成公亮，1940 年出生于江苏省宜兴县，当代古琴大家。1965 年毕业于上海音乐学院民族音乐理论作曲系。“文革”期间在北京中国京剧团、山东省京剧团参与《红灯记》《奇袭白虎团》等京剧现代戏的音乐创作。1984 年调入南京艺术学院音乐系工作，任音乐理论、作曲、古琴教师。1997 年提前退休。2011 年12 月返聘于南京艺术学院之音乐学院，任琴学研究中心主任。著有《秋籁居琴话》（三联书店，2009年）、《秋籁居琴课》（三联书店，2012年）、《秋籁居闲话》（中华书局，2014年）、《秋籁居琴谱》（中华书局，2015年）等。

古琴先后师承刘景韶、张子谦先生，主要在广陵琴派传统的基础上形成自己的演奏风格，表达对大自然的感受和对人生的思考，或温润柔情，或炽烈深沉，具有深细的人情味。他修养深厚而又直接取源心灵的演奏，被认为是“内心情感的极致”。

严晓星，江苏...

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作品目录

目录
第一章童年
故乡
家庭
童年之一：初上小学
童年之二：“拆天了”
童年之三：大中街
童年之四：看戏
童年之五：胡琴、丰子恺的画和小人书
童年之六：小镇风雨
“世界上竟然有这么好听的音乐！”
“汤渡人”
考进上海音乐学院附中
第二章上海音乐学院附中高中部
课程
金村田先生与“学深学透学到家”
从二胡到古琴
“资产阶级象牙塔”里的风波
初学古琴
乐观豁达的张子谦先生
副修古筝
音乐会
当音乐家也不容易
“与生产劳动相结合”
贺绿汀、孟波印象
同学们
毕业
第三章上海音乐学院
改学作曲了
饥饿
科系与课程
老师之一：胡登跳、严庆祥
老师之二：刘如曾
老师之三：卫仲乐、钱仁康
戏曲生活点滴
第一次公演的“作品”
音乐演出
课余
同学们
上海京剧院
结束学生时代
人生就是一瞬间的过程
——关于“口述”的对话（代后记）/成公亮、邓涛
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作者简介

严晓星，江苏...

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精彩摘录

我至今对他还有一个非常深刻的印象，就是周仲康和我在前面走，小阿弟在后面喊：“阿康，成公亮，等等我——”然后他就把沉沉的书包往怀中一抱，飞快地追来。那时大家已经是二十多岁的大学生了，一般都比较稳重，即使追赶前面的同学也不会奔跑。他抱着书包飞奔的情景，这么多年，就像在眼前一样……好几年前小阿弟就不在了，现在古琴界的人还知道他，他和龚一一起创作了两首古琴曲《梅园吟》、《春风》。

——引自章节：同学们

到了《龙翔操》和《梅花三弄》这两个曲子，张先生的风格特点就显露无遗了。他的风格特点，我现在的认识是：中国音乐的自由和不均衡的节拍节奏，在古琴上体现得最为典型最为明显。而在古琴的几个流派里和个人风格上，张先生是与众不同的一位，他把这种审美特点发挥到极致。特别是《龙操》，在这里，表达音乐最重要的手段不是曲调旋律，而是自由跌宕的节拍节奏变化，是琴曲乐句频繁的速度变化，他的音乐充满“动感”之美这种表现音乐的手法很少见，这是我最近几年的分析和认识，而在五十年以前，体会是不深的。眼他学《平沙》、《龙翔》和《梅花》也就是模仿而已，粗听起来比较像，甚至可能一模一样，但实际上他那种自由自在的灵魂上的东西并没有能够真正掌握、领会所以，当时我对《龙翔》和《梅花》兴趣不是很浓，兴趣不浓肯定也弹不好。我所有的唱片中，这两个曲子从来没有录过音，原因就是这两首曲子我弹得不好，根本没有学到张先生琴曲的精神。

——引自章节：第二章上海音乐学院附中高中部