现代绘画简史-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

赫伯特•里德爵士生于1893年，第一次世界大战爆发时，他正好任职于利兹大学。之后，他在法国和比利时任步兵军官，并且荣获特殊功劳勋章以及军功十字勋章。他于1931年成为爱丁堡大学的美术史教授。他于1929－1930年期间成为剑桥大学三一学院的克拉克讲座教授；1935－1936年成为利物浦大学的西德尼•琼斯艺术讲座教授；并且于1953－1954年成为哈佛大学诺顿美术教授。他出版的著作包括：《现代绘画简史》、《艺术与异化》、《艺术中形式的起源》、《阿尔普和亨利•摩尔》等。

洪潇亭，毕业于中国美术学院美术史与美术理论专业，博士在读。自2004年起留校任教至今，教授艺术概论、外国美术史、展示文化研究等课程。2012—2014年间多次担任国际论坛、讲座专场翻译。

作者简介

精彩摘录

若与其他艺术相比，大多数当代建筑师所瞄准的功利性目标要为建筑的大倒退负责。建筑师、工程师，本应拥有崇高的目标：建最高的塔，为时光和常春藤准备最美的废墟，在港湾或河流上抛出一道拱门，无畏超越彩虹，最后谱写一曲永恒的和谐，力量超越人类想像。

——引自第102页

马蒂斯、鲁奥、弗拉芒克、德兰、毕加索，所有这些名字的背后都是一个错综复杂的人类复合体，每个人的感觉体系都有数不清的感官感受构成，而他的行为，也并不是只有一两个指挥官指挥行进的部队，而是好像一群独立的天才们发挥各自所长逐渐积累确立的。尽管如此，无论历史学家对艺术中出现的不可捉摸的这类现象有多么绝望，都必须找出相似点与相同点来表明，任何个人都没有他自己想象的那么独特，无论他占据了多么孤绝的位子，他仍会被看不见的孢子传播下去。我在前面已经指出有多少重要的艺术家在20世纪的最初10年开启了他们的巴黎之旅。但某种精神上的不安却迫使他们离开这里，这种不安甚至影响到许多留居在外省的艺术家。我已经提出艺术史的书写必须依据艺术自己的语言，也就是说，是对视觉形式的逐一转换。不过我这样说并不意味着我们可以低估社会因素和智力因素，这些因素早从浪漫主义运动开始就一直在改变着西方世界的文明。视觉艺术，甚至所有的艺术，从这个角度来说都深深与整个历史的进程有关，既是原因又是表征。在这一进程中，艺术有种原创性的功能，能够预见人们被压抑的心理和期望并赋予其造型的精确，否则它们就只能一直被无声地压制在心底。从这方面讲，艺术家们在社会上是彼此联系的，他们作为分散在社会中的一个个单元来行动，而不是作为一个或多个自给自足的独立社团的成员来行动。

——引自第53页