Eugeneboudin,19世纪法国风景画家。曾跟米勒和特罗容学画。出生于水手之家,父亲是领航人,从小就将大海的印象深深烙印在boudin童年记忆之中。boudin终其一生热爱法国西部海岸的景致,因为那里是他的家乡诺曼底。他起初在一家造纸厂做印刷公认,后来在卢浮宫当了一阵制版工,后来又来到了翁佛勒安顿下来,那里的桥是画家的挚爱。他的第一次作品展出是1857年,其绘画作品,迅速而轻盈,他也被称为“印象派之父”,也是莫奈的启蒙恩师。boudin对莫奈的忠告是:“当场直接画下来的任何东西,往往有一种你不可能再在画室里找到的力量和用笔的生动性。”boudin的忠告渗透进莫奈的灵魂,终于形成了莫奈追求的画旨:“我想在最易消逝的效果前表达我的印象。”不过boudin只是印象派的铺路石,当印象派兴起时,他已黯然失色了。虽然boudin不属于那种才华横溢的人,但是他靠踏实和勤奋,一步步地接近自己的目标。他对外光下的自然格外倾心,他很清楚地认识到:“直接在现场画出来的东西,总是具有一种力量、威力,具有一种笔触的生命力。而这些,在画室里是找不到的。”因而,“要非常顽强地保留最初的印象,它是一个好东西。”库尔贝很欣赏boudin,说他是“我们中唯一了解天空的人”。boudin特别在意与库尔贝的谈话,作为一位远离巴黎艺术中心的地方画家,他特别需要得到别人的鼓励,他把这些都记在了笔记本上:“库尔贝已经使我多少摆脱了胆怯,我将尝试作些用笔阔大的画,场面大些,调子特别要阔大。”当然,他并不盲目崇拜库尔贝,他也指出库尔贝那种阔大的手法在描绘细部时就会显得粗糙和随意。
——引自第6页
1895年初,后印象派画家高更最后一次去他心爱的塔希提岛,他在自己的日记中写道:“如果我们看毕沙罗的全部作品,就会发现,尽管它有起伏,有波动,但它是始终不渝的强烈艺术愿望,而且主要是纯直觉的艺术。可以说,他观察了每一个人。你们说是这样吗?为什么不是呢?而每个人也都观察了他,但是都否定了他。他是我的一位老师,我是绝对不否定他的。”
——引自第13页
Qian Zhongshu (b. 1910) is arguably contemporary Chinas foremost man of letters,...
张玲玲,1986年生于江苏。小说作者。曾任财经记者、编剧等职。《嫉妒》为其首部短篇小说集。
精彩摘录我可以向你们保证,以前我从来没有和他说过话,除非有那么一次。——引自第86页听他与别人谈话尽管会使我觉得受到伤害,
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M.I.芬利(1912-1986),20世纪西方最有影响的古史学家之一,剑桥大学古代史讲席教授。其主要研究领域是古代希腊史,但更多以整个古典世界为研究对象。著有...
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精彩摘录人际关系不在于逻辑,而在于人的感受。重要的不是谁对谁错,而是要花时间彼此倾听,尊重彼此的观点,即便你认为对方是错
简媜,台湾宜兰县人,一九六一年生。台湾大学中文系毕业。曾获得台湾学生文学奖大专散文组第一名、第三十一届文艺奖章、第三届梁实秋文学奖、第十四届联合报文学奖附设吴鲁...
撒母耳•卢瑟福(Samuel Rutherford,1600-1661),英国17世纪神学家、思想家和政治家。曾受命于苏格兰长老教会而出任圣安德鲁大学的神学教授...