首先,艺术经济准确地反映了金融资本经济的状况。在最近的一份关于文化优势意义的分析报告中,唐纳德·萨松(DonaldSasson)自习考察了19和20世纪小说、歌剧和电影的输入和输出模式。那些文化上处于优势地位的国家拥有大量能满足其国内市场需要的本土产品,它们很少输入外国文化产品,却成功地将本国文化产品大量输往国外。19世纪时,法国和英国是文学强国。而今天的美国显然是最强盛的文化之邦,它向全世界输出本国文化产品,而极少输入他国之物。正如萨松指出的,这并不意味着世界上每一个人都是美国文化的消费者,而只说明大多数跨国界的文化产品来自于美国。
——引自第159页
1996年,美国纽约大学理论物理学教授艾伦·索克尔为后现代研究的核心杂志《社会文本》写了一篇论文《超越界线:走向量子引力的超形式的解释学》。语言规范,结构严谨。35页的论文附有217篇参考文献,条条准确无误,109个注释也符合学术规范。《社会文本》五位副主编一致认为该论文具有相当学术水平,将其发表在“科学大战”特刊上。不料索克尔三周后在《大众语言》月刊上发表了名为《曙光——一个物理学家的文化研究实验》的文章,对该文做了彻底否定,坦言自己是有意模仿后现代行话,论文看似言之成理,实属胡说八道、错误百出。“诈文”不过是“把有意编造的谬误、语言的滥用以及各种毫无根据的结论捏合在一起的大杂烩”。这就是西方学术界轰动一时的“索克尔事件”。
——引自第210页
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