名家讲中国戏曲(插图本)-艺术理论-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

名家讲中国戏曲(插图本) 内容简介

《名家讲中国戏曲(插图本)》由吴小如、张习孔、吴同宾、黄克、白先勇、黄竹三、幺书仪、于天池、丁汝芹、徐适端、张扶直、陈均、古今、钟年、钟鸣、胡海霞、吕文丽、张文瑞等十八位戏曲名家为您讲解中国戏曲之美。

名家讲中国戏曲(插图本) 本书特色

文史知识编辑部编的《名家讲中国戏曲（插图本）》精选了《文史知识》杂志创刊三十余年以来各位名家有关中国古典戏曲的精品文章20篇，宏观上有关于中国戏曲的角色、行当、源流、派别、服装等的介绍，微观上则具体到对中国历史的各个时期、各个不同剧种以及诸多具有代表性的优秀剧目的阐释，并配以大量彩色插图，将中国古典戏曲以一种生动的方式展现在读者面前。

名家讲中国戏曲(插图本) 目录

戏曲的行当
“七行七科”
“末”“外”的变迁
粉墨生涯话优伶
元代女演员与戏曲繁荣
说“好”角儿
昆曲的新美学
北京与昆曲
川剧
花雅之争与境生于象外
饶头戏
从《跳灵官》谈起
脸谱
漫谈戏曲文物及其研究价值
普救寺：成就爱情的胜地
包公·包拯·包公戏
宋金时代的俳优和杂剧中的说唱因素
马致远行状自白
《桃花扇》与传统史剧的“繁简相用”
清宫演出的节庆戏

名家讲中国戏曲(插图本) 节选

演员扮上以后，就在后台默戏，及至他该上场前，剧通先得过来提醒一次，类似于监场。正式上场时，专门由剧通打台帘。上场门的台帘，关乎角儿的“碰头好”，早打一秒晚打一秒都不行，必须紧扣着鼓板锣经。否则这个“碰头好”不是“淹”了就是“憋”了。这位剧通的当天戏份儿兴许就没了。
剧通这一行，先得从打下场门台帘学起，然后升至上场门台帘。*后是监场、摆放切末。京剧的切末，就功能而言虽与话剧的道具有些类似，但不完全是一码事。道具是实景，而京剧讲究写意虚拟。台上的一桌一椅即可寓意多种场景。再如上山下山、骑马坐轿、乘船登岸等，全凭演剧者的身段加上简单的切末（马鞭、船桨等）表现，多写意少写实。对于京剧的写意表演，观剧者不光可以看懂，而且大可欣赏其中的无穷妙味。
从前的剧通还有一专门手艺，就是撒火彩。像《混元盒》《乌盆记》等戏都有火彩，这是检场的独家秘诀。他们先在台中间摆一黑瓦盆，里面倒些烧酒，然后站在下场门处（距瓦盆两丈许）。迨撒火彩时，检场的把用锯末拌好的松香沫攥在手心里，再用同一只手的拇指食指捏着火折子（纸叠成的折扇形状），另一只手把火折子点燃（不能有火苗），用力一甩，松香沫顺着折子撒出时即被点燃。就见一条火龙，成弧线，直接落入瓦盆中，盆中烧酒立时燃起。这种钓鱼式撒火彩，又叫“过梁”，百发百中，堪称绝技。局外人谁也不知道他们是怎么练就的。此界以同光年间的阎定、阎福父子为强手，阎门弟子也多享大名。
六交通科
交通二字的意思就是跑腿送信，俗称“催戏的”。过去戏班演戏，头天晚上才确定第二天的戏码，定下来的戏码第二天还兴许改动。有些头二路大角儿，头天演完戏即回家歇息，往往不自己查看“戏圭”，都等着催戏的第二天到家送信儿。按说催戏的能传话、腿劲足即可，何以作为专门一行。其实不然，催戏的的专门本领是他们知晓每位伶人的住处。