《中国古代碑志法书范本精选》丛书,以石刻作品为主,是具有个性鲜明、风格突出、艺术性强的作品。丛书精选了古代碑刻、摩崖、墓志以及造像题记等石刻经典法书作品,将原来被认为是“黑老虎”的碑志拓片,经过现代技术处理,使其变成具有书写意味的墨迹效果图片,便于广大书法学习者临摹、欣赏,并能通过刀锋看笔锋,准确地掌握书写技法。把握字型与字构,享受书法艺术之美。对于一些名碑,由于年代久远,残损过甚,影响临摹的,我们不强而为之,而是择取名家的临本替代之,如吴让之临《天发神谶碑》等。读者通过对名家临作的学习,定有所收获。
《孙秋生造像记》全称《孙秋生刘起祖二百人等造像记》, 北魏刻石。孟广达文,萧显庆书。北魏宣武帝(元恪)景明三年(502)五月刻。在河南洛阳龙门山古阳洞南壁。龙门造像记名品之一。六朝碑刻中书家署名者不多,此署萧显庆书,但书家情况不详,当为地位低下的工匠或经书手。
《孙秋生造像记》高153厘米,宽50厘米,蟠龙螭首,方形碑座上有3个后刻的小坐佛龛,造像碑文可分为三部分,自上而下,**部分,额题;第二部分,发愿文;第三部分,邑子题名,共刻人名139人。在题名的末尾,*后一行,刻写『景明三年岁在壬午五月戊子朔廿七日造讫』。
《孙秋生造像记》与《始平公造像记》风格接近,但较《始平公造像记》笔法多变,书风沉着劲重。用笔犀利刚健,方整遒劲,峭拔古拙;结体宽博朴厚、力量外拓;章法处理上行列也较为整齐,显得纵有行而横有列,虽字字独立,但并无刻板之感。
康有为在评魏碑书法时说:『结体之密,用笔之厚,*其显著。而其笔画意势舒长,虽极小字严整之中,无不纵笔势之宕。』在包世臣、康有为的褒扬下,龙门石窟造像记的书法价值便愈来愈为世人所认识。《孔秋生造像记》无疑地也成了一剂医治靡弱书风的良药。
谭文亮,湖南大学美术系毕业。从事书法教育十余年。其书法作品多次参加全国展并获奖,《写字》《书法报》《中国钢笔书法》杂志等专业报刊上发表文章数十篇。现为中国书法家协会会员、国家二级美术师。
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