保罗·欣德米特在20世纪20年代被普认为是同辈中*重要的德国作曲家。使分崭露头角的是他的两部独幕歌剧——《谋杀,女人的希望》(Op.12)和《努施一努希》(Op.20)。这两部歌剧1921年6月4日在斯图加特一起首演时成为了“掀起轩然大波的成功”。他的弦乐四重奏(Op.16)1921年8月1日在**届“多瑙埃兴根促进当代音乐的室内乐音乐会“上首演,结果更进一步巩固了他新近获得的名声的。次年,在诸,在诸如《**室内乐,Op.24a》(这首作品不仅在终乐章中引用了一道狐步舞曲,而且几乎被汽笛声所淹没),或者在为钢琴而作的杂乱的《1922年组曲》中,欣德米特的音乐已经开始具有“新实用主义”的典型特点,而这将逐渐成为德国音乐创作的主要风格。此外,欣德米将作为中提琴家以及阿马尔四重奏团的成员之一,也获得了人们的普遍关注。
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