《生命物语》对灵魂的孜孜不倦的探求一直贯穿于梅特林克全部的创作生涯之中,在这个重物质轻精神的时代,他的作品总能以童话的方式展示出一种深邃的灵感,以奇妙的手法触动灵魂,以独特的视角激发想象。沉浸在梅特林克的文字当中,作者对真善美的渴望,对人类命运的忧虑,对神秘命运的无奈总能引起共鸣。本书共分为两部分,即《谦卑者的财富》和《埋葬的圣殿》。《谦卑者的财富》围绕着灵魂和人类的内在生活展开论述,体现了作者对精神家园和灵魂故乡的反思;命运和正义则成为《埋葬的圣殿》探讨的主题,字里行间流露出宿命主义和神秘主义的阴影;自信与忧伤、明朗与忧郁、坚强与软弱这些看似矛盾的思想都天衣无缝地糅合在这部书中。
《生命物语》对灵魂的孜孜不倦的探求一直贯穿于梅特林克全部的创作生涯之中,在这个重物质轻精神的时代,他的作品总能以童话的方式展示出一种深邃的灵感,以奇妙的手法触动灵魂,以独特的视角激发想象。沉浸在梅特林克的文字当中,作者对真善美的渴望,对人类命运的忧虑,对神秘命运的无奈总能引起共鸣。本书共分为两部分,即《谦卑者的财富》和《埋葬的圣殿》。《谦卑者的财富》围绕着灵魂和人类的内在生活展开论述,体现了作者对精神家园和灵魂故乡的反思;命运和正义则成为《埋葬的圣殿》探讨的主题,字里行间流露出宿命主义和神秘主义的阴影;自信与忧伤、明朗与忧郁、坚强与软弱这些看似矛盾的思想都天衣无缝地糅合在这部书中。
莫里斯·梅特林克 (1862—1949),比利时剧作家、诗人、散文家。1911年,获得诺贝尔文学奖。 是象征派戏剧的代表作家,先后写了《青鸟》、《盲人》、《佩利亚斯与梅丽桑德》、《蒙娜·凡娜》等多部剧本。早期作品充满悲观颓废的色彩,宣扬死亡和命运的无常,后期作品研究人生和生命的奥秘,思索道德的价值,取得很大成功。
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