如果要对20世纪的时装设计师影响力进行排名,让-保罗·高缇耶应该在榜单的前列。
在天马行空的叛逆上,他是亚历山大·麦昆的前辈;让朋克风席卷全球,他与“西太后”薇薇安·维斯特伍德一样功不可没。
颠覆性别的制约,内衣外穿、男人裙装,不论认同或反对,没有人能对高缇耶的设计无动于衷。芭蕾舞裙配短身皮夹克,过膝长靴搭宽大条纹海军衫,还有麦当娜那身惊世骇俗的尖锥胸衣--从未停止反叛脚步的“时尚顽童”高缇耶,自1970年代起便持续在全球时尚界制造“噪音”,注入震撼。他大胆将街头文化带进高级时装,将秀场转变成剧场,并率先起用不同体态、种族甚至素人模特儿走秀。香奈儿和圣罗兰将中性风格融入女性服饰,然而,是高堤耶进一步挑战了男性形象,让男人穿上裙装。他颠覆常规的作风重新定义了美的概念,使得时尚更加丰富多元。
高缇耶的设计风格前卫,但本人总是带着温煦的笑容;他的设计一出手无不是大胆的“政治宣言。本书是高堤耶在“玩闹”时尚界30多年来的第一本文字传记,让读者首次有机会深入认识这位调皮的大男孩、多愁善感的庞克。高缇耶生命中重要的际遇尽录书中,除了与各界名流合作的秘话、亲友的评价,他失去家人及爱侣时的哀痛与强忍,更是高缇耶少见的晦暗一面。伊丽莎白·高斯兰优美的笔触与记述,完整呈现了这位时尚大师独特的创作历程,同时侧写了1980年代后的时装发展与社会变革,读来宛如亲临一场令人心醉神迷的时装之旅。
伊丽莎白·高斯兰Elizabeth Gouslan,文化记者。自索邦大学取得文学硕士后,进入资深记者Jean-Francois Kahn所创办的《周四事件》(L’Evenement du Jeudi)周刊直到停刊,其后任职于《法国晚报》(France-Soir)、《 费加洛报》(Le Figaro)文学版与《费加洛杂志》(Madame Figaro)文化版。
在《昙花一现的帝国》一书中,利波维基承认隔失高级成衣已到穷途末日,但男人穿裙这件事却严重冒犯了。“时尚有消除年龄与性别差异的倾向,”他坦承道,“女人穿长裤,年轻男孩留长发,戴珍珠耳环,描黑眼线,但是在这个百无禁忌的自由社会,女人可以扮作男人,男人却不能扮作女人。不论高缇耶多么努力,男人就是不会穿裙子。这是最大的不平等。”的确,男人没有穿裙子走到大街上,但固执的高缇耶仍然野地坚持这个令人愤慨的想法。从“而上帝创造了男人”到2002年的“男孩、女汉子”,这些设计是献给“那些从男性化装扮的女人身上获得灵感的男人”,他永远不会放弃表现那些跟他一样拥有深刻双重气质的人。作为柏拉图的拥趸,《会饮篇》的缅怀者,他深信我们的灵魂本来就具有两性特征,只因为错误而分离。这个柔的梦想家,手持剪刀,为人类最终的结合奋斗着。
——引自章节:苏格兰裙还是双重信息
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