【用日常经验品赏绘画,让如许名作重返日常。彼时彼刻感动画家的日常,依然感动着此时此刻的我们。这就是绘画的力量。这些细锁而微小的风景,教会我们关心街边的草绿,屋顶上的一朵云……原来,画家和我们面对的,是同一个有情的世界。】
品赏名画是一种冒险,然而,冒险带来了激情和张力。《绘画中的日常》其实说的就是日常中的绘画。用日常的经验去品赏绘画,让如许名作重返日常,如同用日常的经验去品尝烹饪,让我们细细记忆人间真实的美味;用日常的知性去感受生活的细处,让我们回望点点滴滴的人生风景,这是一件多么令人惬意的事儿。
——出版家 聂震宁
看这本书,感觉世界之大,一己之小,然后,对生活,对日常,又雀跃起来。
——作词人 周耀輝
《绘画中的日常》是一本有趣的书。作者将那些百多年前的名画放在生活中讲述,我们于是发现画中的雨雪阴晴或柴米油盐,桩桩件件都是带着体温的、贴着地面的,亲切而寻常。
——作家 徐则臣
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委拉斯凯兹笔下吃早餐的人,梵高画中的卧室,以及毕沙罗与西斯莱描画的雪景,虽说隔着数百年时空,却分明就是身旁流动的人事与风景,抬眼可见、触手可及。画中的草木山林与柴米油盐之所以如斯传神,应是画家长久且耐心注视生活的缘故吧,而艺术与生活之间的互动互通,也足够滋养爱艺术的我们,在寻常日子的边角与缝隙中,找到些感动与启迪。
李梦,大众传播(香港中文大学)及艺术史(多伦多大学)双硕士,曾在香港《大公报》担任文化版记者,现任职于香港联合出版集团。专栏作者,译者,半个艺评人,文章散见于北京、香港与多伦多等地报刊及网站。
在透纳之前,英国风景画仍以写实为主,强调形似,专注构图与设色的同时亦专注景物细部描摹。然而,在透纳的作品中,“像”或者“不像”变得不再重要,画幅的感染力与冲击力才是画家关心的重点。透纳的作品最吸引我的地方在于它们的神秘,不论《晨雾》中的静谧风景抑或翻滚着大浪的《斯塔法岛的芬格尔岩洞》,都试图突出光暗对比,少用线条多用色块,氤氲的、朦胧的,像蒙着一层纱。这位被誉为“光之画家”的艺术家到了晚年,画中景色愈见神秘,写实的意味越发淡,画幅愈见抽象。
——引自第15页
舞蹈出现在画中,有时为渲染气氛,是美与善的载体,有时也具备更实用的一些功能。透过画中人的舞蹈,后世爱艺术的你我不单能由此了解舞者的技法与身姿,对于当时的艺文风潮及社会景状也有了相当程度的认知。
——引自第164页
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