康拉德·费德勒(Konrad Fiedler,1841-1895)德国哲学家,极力主张将美学和艺术学区别开来,因此被称为“艺术学之父”。
20世纪初德国倡导艺术学的主将之一乌提兹明确地说过:“费德勒是我们现代形式的艺术学之父。”这一看法已得到国际艺术理论界的公认。如日本著名美学家竹内敏雄编修的《美学事典》也认为费德勒是“艺术学之祖”。费德勒之所以成为“艺术学之父”,倒不是因为他为这门学科命了名,艺术学(Kunstwissenschaft)这一德语专门术语是在他之后形成的。费德勒的贡献在于他最先指出了“美学的根本问题与艺术哲学的根本问题完全不同”,认为艺术并不只是与美有关,用美无法涵盖艺术中的所有问题,极力主张把美与艺术加以区别,把美学与关于艺术的学问加以区别。因而,他基本上解决了建立艺术学这门学科的关键性问题,即指出了艺术学在研究对象上的自律性。
康拉德·费德勒(Konrad Fiedler,1841-1895)德国哲学家,极力主张将美学和艺术学区别开来,因此被称为“艺术学之父”。
20世纪初德国倡导艺术学的主将之一乌提兹明确地说过:“费德勒是我们现代形式的艺术学之父。”这一看法已得到国际艺术理论界的公认。如日本著名美学家竹内敏雄编修的《美学事典》也认为费德勒是“艺术学之祖”。费德勒之所以成为“艺术学之父”,倒不是因为他为这门学科命了名,艺术学(Kunstwissenschaft)这一德语专门术语是在他之后形成的。费德勒的贡献在于他最先指出了“美学的根本问题与艺术哲学的根本问题完全不同”,认为艺术并不只是与美有关,用美无法涵盖艺术中的所有问题,极力主张把美与艺术加以区别,把美学与关于艺术的学问加以区别。因而,他基本上解决了建立艺术学这门学科的关键性问题,即指出了艺术学在研究对象上的自律性。
想象力的活跃还不是真正艺术天赋的标志。游戏般地表现艺术天赋极少会产生艺术品,正如逻辑推论思想的轻率之举很少产生科学成果一样。只有当想象力服务于材料的严格加工时,它才能成为艺术创作的要素之一。(《论文集》第二卷,第138-139页)
——引自章节:第二章 艺术概论
有人说,艺术只与事物的形式有关,而科学与其本质有关。但是,他们没有想到,形式之于事物的重要性丝毫也不比人们喜欢称之为本质的东西更少。(《论文集》第二卷,第60页)
——引自章节:第二章 艺术概论
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