《舞台生活四十年（下册）》内容简介

全书共分三集，以谈话的形式，将梅家旧事、学艺经过及登台演出、创作等情况娓娓道来，读来有与之围炉夜话、对坐闲谈之感。时间上来说，前两集集中在梅兰芳早年学艺、崭露头角，及1913～1917年间艺术创造实践的历程，对创作时装戏《孽海波澜》《邓霞姑》《一缕麻》等的尝试有较详细的记载；第三集则记述了他从1917～1923年间演出《奇双会》，编演《天女散花》《童女斩蛇》《霸王别姬》等戏的情况，以及同余叔岩合作时期、杨小楼合作时期、承华社时期的艺术活动。本书还述及梅兰芳对唱腔和表演的创造、伴奏乐器的增加和舞台装置的改革，以及观摩前辈或同辈名演员表演的心得等。
书前有著名作家章诒和撰写小序，并邀请北京戏曲评论学会会长、日本东京大学教授、著名旅日学者靳飞先生撰写导读，揭示《舞台生活四十年》成书前后秘闻旧事，讲述冯耿光、吴震修、齐如山等“梅党”领袖的复杂关系，并从历史变革和京剧艺术两个角度分析了《舞台生活四十年》的文化价值。
本书还收入了梅兰芳1956年访日演出的随笔《东游记》，并编写了梅兰芳“生平简易年表”和“传记资料知见录”，作为附录。另，配有高清精修照片60余副，作为插图。
梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。祖籍江苏泰州，1894年生于北京一个京剧世家。八岁学戏，十岁登台，在五十余年的舞台生活中，将诸多艺术领域的创作思想融于京剧艺术舞台表演之中，在音乐、唱腔、台词、舞蹈、舞美、服饰、化妆乃至理论教学方面都留下了宝贵的艺术资料和实践积累，形成独特的艺术风格，世称梅派。抗战中蓄须明志，表现了艺术家崇高的民族气节。新中国成立后，曾任中国京剧院院长、中国戏曲研究院院长。1961年8月8日在北京去世。著有《舞台生活四十年》等；代表剧目有《霸王别姬》《贵妃醉酒》《天女散花》《穆桂英挂帅》等。

作品目录

第二集（下）
第四章：第三次到上海
一
从上海到杭州
二
演员病不得
第五章：桐馨社
一
杨小楼的师承
二
《木兰从军》
三
《春秋配》
第六章：新武汉
一
第五次到汉口
二
楚
剧
三
汉
剧
四
后台的两件事情
五
《抗金兵》
六
离汉之前
七
老艺人的爱国热情
第七章：春合社
第三集
第一章：《奇双会》
一
第三次入“双庆社”
二
《哭监》
三
《写状》
四
《三拉》
第二章：从绘画谈到《天女散花》
一
学
画
二
绘画和舞台艺术
三
《天女散花》
四
吉祥园初演《天女散花》
五
武戏文唱，文戏武唱
六
在上海重演《天女散花》
第三章：《童女斩蛇》
一
为破除迷信编演新戏
二
新戏比旧戏更受欢迎
三
《童女斩蛇》的场次
四
最后一出时装新戏
五
与陈彦衡谈创造新腔
第四章：我和余叔岩合作时期
一
余叔岩的家世
二
我和谭、余的交往
三
善于学习，人皆可师
四
继承谭派的雄心大志
五
与余叔岩初排《梅龙镇》
六
再排演《打渔杀家》
第五章：与杨小楼合作时期
一
合组“崇林杜”
二
合演《回荆州》
三
《金山寺》的双剑
四
荒诞的《六五花洞》
五
合作中演出最多的《长坂坡》
六
《长坂坡》中的高妙手法
七
我最爱演的一场戏——《掩井》
第六章：《霸王别姬》的编演
一
第一次演出时的情况
二
霸王的垓下之歌
三
虞姬的舞剑
四
我心目中的杨小楼
第七章：“承华社”时期
一
“承华社”当时使用的一个新型剧场
二
从“承华社”初期的堂会戏谈到各种戏台
三
“承华社”在真光剧场排演《西施》
四
“承华社”在开明剧场
后
记
附录一
东游记
前
言
东京——羽田飞机场
帝都饭店
会见老友
与龙居松之助教授谈园林学
观摩市川猿之助的《室町御所》
东京会馆盛大的欢迎会
开幕式
在东京初演《霸王别姬》
三笠宫和他的王妃欣赏京剧
角落里的垃圾
市川猿之助先生家里的夜宴
在东京帝国饭店
早稻田大学演剧博物馆
东京—福冈途中
广岛车站一瞥
在博多帝国旅馆
福冈大博剧场
漫谈东京印象
大丸别庄
鲁迅先生说的治病灵药
演给日本工人看的一场戏
中国书法在日本
初到大阪
在中村雀右卫门夫人家里
前进座看中村翫右卫门演《俊宽》
奈良纪游
盛开的花朵
丹青的奈良
春日神社观赏“神乐”
奈良的鹿
唐招提寺和扬州高僧
八十八岁的日本傀儡戏演员
为中日儿童画展剪彩
由《美人图》的装裱说起
与福田眉仙谈画
天龙寺会见今井京子
观赏京舞、吃素斋
井上八千代的百岁扇
在今井泰藏先生遗像前献礼
三十年前养病的房子
他乡遇故知
京都初演《奇双会》
琵琶湖游艇上
与鸟居清言谈戏像
与吴清源谈围棋
在国际剧场义演
话别酒会上的两心交流
附录二
梅兰芳生平年表简编
附录三
梅兰芳传记资料知见录