吉尔·德勒兹 法国哲学家,著有《尼采与哲学》《差异与重复》《意义的逻辑》《电影1:运动与影像》《电影2:时间与影像》等。与法国精神分析学家、哲学家菲利克斯?加塔利合著了《反俄狄浦斯》《什么是哲学?》等。
大卫·拉普雅德 巴黎第一大学教授,主要研究美国实用主义哲学、柏格森哲学,著有《威廉·詹姆斯:经验主义与实用主义》《时间的力量:柏格森的版本》《德勒兹:反常的运动》等。他是吉尔·德勒兹的学生。
吉尔·德勒兹 法国哲学家,著有《尼采与哲学》《差异与重复》《意义的逻辑》《电影1:运动与影像》《电影2:时间与影像》等。与法国精神分析学家、哲学家菲利克斯?加塔利合著了《反俄狄浦斯》《什么是哲学?》等。
大卫·拉普雅德 巴黎第一大学教授,主要研究美国实用主义哲学、柏格森哲学,著有《威廉·詹姆斯:经验主义与实用主义》《时间的力量:柏格森的版本》《德勒兹:反常的运动》等。他是吉尔·德勒兹的学生。
在阿基琉斯之踵的例子中,瞬间与点并没有被切分开来
——引自章节:4.柏格森(1859—1941)023
阅读尼采而不发笑,不大笑或经常笑,甚至有时狂笑的人不算是读过尼采。这一点不仅对尼采来说如此,对所有那些确切来说构成我们的反-文化之地平线的作者都千真万确。最能说明我们堕落和颓败的,正是我们觉得需要体验到焦虑、孤独、罪恶感,体验到交流的惨痛,而所有这些都是内在性的悲剧。不过,即便是马克斯·布罗德(MaxBrod)也曾向我们讲述,卡夫卡在朗读《审判》时,听众是如何狂笑不止的。同样,阅读贝克特时不发笑也很难,这种阅读就如同从一个愉悦的时刻跳跃到另一个愉悦时刻。笑,而不是意指。伟大的著作传递的正是这种笑-分裂(rire-schizo)或革命性的愉悦,而不是我们可怜的自恋主义的焦虑或可怖的罪恶感。我们可以将之称为“超人的喜剧”或“上帝的小丑”:伟大的著作永远都散发着这种不可描述的愉悦,即便它们谈论的是丑陋的、令人绝望或恐怖的事情。所有伟大的著作都已完成转换,并创造了属于明天的健康。在搅乱编码时不发笑是不可能的。如果你将思想置于与外部的关系中,这些狄奥尼索斯式的笑就会发生,而这正是自由空气中的思想。尼采经常发现自己面对着某种让他厌恶、恶心、无耻的事物,不过,这一切都让他发笑,如果可能,他还想着能不能在此之上再添上点什么。他会说:再加把劲,这还不够恶心,或者,这让人作呕的事物真是太美妙了,这是奇迹,是杰作,是有毒的花,最终,“人终于变得有趣起来”。举例来说,这正是尼采对他所谓“内疚意识”(mauvaiseconscience)的思考和处理方式。哎!总是有那些黑格尔主义的评论者,内在性的评论者,他们完全没有幽默感。他们说:你看,尼采完全是严肃认真地对待内疚意识的,他使内疚意识成为精神性生成-本质的一个契机。而关于尼采对精神性的处理,他们则略而不谈,因为他们感到了危险。因此,我们看到尼采赋了我们合法误解的权力,不过同样也存在着完全不合法的误解,后者用严肃精神、沉重的精神,用查拉图斯特拉的...
——引自章节:34.游牧思想375
北宋的太平盛世,春风上国繁华。她是皇帝的爱女,依在父母身边窥帘望去,一时多少人杰:他原本是清俊的少年,穿梭于名臣和高士之间,人生拟是采采流水,蓬蓬远春。倏忽十年...
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精彩摘录想法激进,但多数是书本里来的二手信息,缺乏亲身经验。因此他们在发言时,往往言辞犀利而内容空洞,观点前卫而语言苍白
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