知日·BGM之魂-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

撰稿人

feature

薄彩生

游戏、动画、影视配乐人、指挥。毕业于美国弗吉尼亚大学，旅居美国、日本8年，现居北京。师从美国达拉斯交响乐团指挥凯特・塔玛金（Kate Tamarkin）教授与普林斯顿大学普利策奖提名作曲家朱迪思· 沙田（Judith Shatin）教授。代表作有“影之刃”系列游戏配乐等。

姚谦

词人与音乐产业管理者，历任台湾百代唱片（EMI）、维京唱片（Virgin）、索尼唱片（Sony）公司总经理，30 年来于创作与管理两面行者，热爱文学、电影、旅行。近年积极参与专栏创作、小说、电影等工作。

他的歌词脍炙人口，获奖无数。代表作有《我愿意》《味道》《鲁冰花》《最熟悉的陌生人》《记念》《如果爱》等。已出版长篇小说《脚趾上的星光》，随笔集《我愿意》《品味》《相遇而已》《一个人的收藏》《如果这可以是首歌》等，深受广大读者喜爱。监制纪录片《一...

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作品目录

特集·BGM之魂
4 日本配乐家100 人
17 聆听，BGM之魂
18 我与配乐的美丽邂逅
24日本配乐诞生之初：时代的音符
30 那些旋律，长留在心底
名作经典配乐
日剧×配乐
36 日剧音乐，承载我后青春时代的歌
42菅野祐悟：多元作曲家的AB面
interview 菅野祐悟
电影×配乐
50 电影音乐：一段音乐与一段故事
58 坂本龙一：电影不是非有配乐不可
interview 坂本龙一
72 久石让：音乐匠人
76 梅林茂：像作家那样创作音乐
动画×配乐
80 《新世纪福音战士》之后：
日本动画音乐革命
88 菅野洋子：无法被定义的天才音乐魔术师
interview 菅野洋子
98 天门：来自星星的悠扬乐声
interview 天门
106 平泽进：创作突破自我限制的音乐
interview 平泽进
114 泽野弘之：我只是创作出自己喜欢的音乐
interview 泽野弘之
纪录片×配乐
122 单曲循环：NHK纪录片经典配乐回忆之旅
126 S.E.N.S.神思者：传达神之旨意。
interview S.E.N.S.神思者
游戏×配乐
134 重回游戏时光：
从红白机开启的日本游戏音乐之旅
广告×配乐
142 NO MUSIC! NO CM!日本商业广告音乐大赏
146 片头曲 & 片尾曲记忆中的旋律传奇
日本配乐×中国影视剧
156 音乐是无国界的语言：
中国影视作品中耳熟能详的日本配乐
配乐×乐器
160 远古的旋律：日本配乐中的雅乐之声
配乐×演奏
164 新日本爱乐交响乐团：
跨越风格的界限，演绎最动人的乐章
别册
1 6 9 知日日语　お
regulars
渡边辽：碎片集合
吴东龙的酒店设计之旅
用整个城镇来款待你的入住
施小炜×施依依东京生活记事
去浅草烧头香
告诉我吧！日语老师
读书、学习与兴趣（三）
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作者简介

撰稿人

feature

薄彩生

姚谦

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精彩摘录

大家常说我写的歌词比较难懂，因为如果你要按照逻辑来读的话，读随笔或是小说就好了。歌词是简短且具有更丰富含义的，是一种诗歌。好多人写的歌词简单直白，一读就懂。如果是这样的话，那还有必要做成音乐吗？

——引自章节：interview平泽进

我认为不断打破常规的东西是有价值的。我并不是通过做音乐来打破桎梏。音乐本身就是一种束缚，是在一片混沌和空白中被规定出来的东西。但正因为有限制，才能突破限制。我之所以可以做音乐，是因为我突破了“做不了音乐”这个限制。大家一般都没发现自己活在种种限制当中。我年轻的时候就是活在自己不能作曲的限制里，随着年龄增长这个限制就不见了。比如，我在电子音乐界比较有名，就会觉得自己只能做电子音乐，而只要打破这样的限制，会发现作曲变得容易了，质量也变了。我认为打破限制之后，我能做的事，大家都能做，也就没有谁比谁优秀的说法了。不过，现在大家都有一个自己能做和不能做的“限制”在脑海里。

——引自章节：interview平泽进