印象主义艺术：1860 1920-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

[德] 英戈·沃尔特（Ingo F. Walther）

生于柏林，在美茵河畔的法兰克福和慕尼黑从事中世纪研究和文学与美术史的研究。他出版了大量关于中世纪、19世纪和20世纪艺术的书籍。沃尔特在塔森出版社出版过多部专著，其中包括《文森特·凡·高》《巴勃罗·毕加索》《20世纪的艺术》《中世纪著名的手绘稿》等。

作品目录

9 编者序
印象主义在法国
13 印象主义评说
19 印象主义前传
23 英国前缘
27 艺术与现实
33 1860年左右的巴黎艺术
37 新生一代
59 沙龙与落选
68 建立地位
98 印象主义
107 目标在望
107 战争与分崩离析
114 不信任的障碍
141 联合画展及印象主义一词的由来
151 从自信到怀疑
151 创立新风格
219 内容与类别的争论
261 新印象主义与后印象主义
287 光的颜色：点彩派
308 综合主义运动
322 世界之光
327 快乐之痛
337 苦尽甘来
346 世纪末的酸甜苦辣
368 大自然般的和谐
378 智慧与年龄共长
399 “大师们将永垂艺史”
印象主义在欧洲和北美
407 印象主义时期荷兰和比利时的绘画
407 传统与现代：海牙画派与阿姆斯特丹印象派画家
420 印象主义在比利时
437 “自由之火”—印象主义在德国
437 德国和法国印象主义
445 德国印象主义历史简介
477 新现实：印象主义在北欧
477 在巴黎的北欧艺术家
478 邂逅印象主义
485 艺术家部落
487 外光画
490 自然和文明
490 人与自然
492 光的效果
494 外光画与室内画
499 视角和构图
504 动感
506 “现代生活”
513 家园和欧洲：东欧及东南欧印象派画家
513 俄国
521 波兰
525 波希米亚和摩拉维亚
529 匈牙利
535 罗马尼亚
539 波斯尼亚—黑塞哥维那、克罗地亚、塞尔维亚和斯洛文尼亚
547 印象主义与19世纪后半叶的意大利绘画
571 印象主义时期的西班牙绘画
591 英国对法国印象主义的回应
615 印象主义在北美
615 美国印象主义的起源与原则
620 “欧式”美国人
628 独特的美国印象主义的形成
642 确立与传播：第二代美国印象主义画家
652 20世纪的印象主义余波
附录
672 注释
682 印象主义名录
771 致谢与图片来源
773 作者简介
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作者简介

[德] 英戈·沃尔特（Ingo F. Walther）

精彩摘录

在艺术史上，印象主义占有重要位置，原因有三。......第三，无论画作的表现价值如何，作画本身就是一种愉悦的探险过程，艺术作品本身就是该过程的永恒记录，它们自身的知识价值也会确立起来。创造的自主性使得“为艺术而艺术”这样早已长期存在的信条渐渐占了上风。艺术家应该把自己碰巧想画且有能力画的东西画下来，这种观点非常普遍；画作的全部意义和文化要义现在仅存于这样一种事实：那是一幅画作，而非其他。

——引自第101页

1881-1882年，修拉专注于绘画创作。对他来说，捕捉明暗的细小差别至关重要。他一直用龚戴色粉笔（Contéchalk）在米歇尔纸（Michalletpaper）上作画，长久不变。这种纸非常粗糙，所以即使在最深的黑色中也闪耀着一些白点。偶尔，他也在木板上以极少的油彩作一幅粗略的笔触画。修拉经常以黑色的轮廓和白色的背景为对比，以线性单元来构建空间。他所描绘的多是巴黎远郊地区普通百姓的日常工作和休闲生活。在这里，工业化所带来的社会变化和建构最为明显。英国的艺术评论家理查德・汤姆森（RichardThomson）指出，修拉像是一个无政府主义知识分子，他以独特的批判性意识经历了这个圈子的社会文化现象，又谨慎地将它们变为己有。

——引自章节：287光的颜色：点彩派