世界摄影美学简史
书刊介绍
内容简介
赵刚
1972年生于浙江诸暨。2003年毕业于英国诺丁汉特伦特大学（Nottingham Trent University），获摄影硕士学位。曾担任北京奥运会组委会摄影专家、中国摄影出版社副社长等职。
多年来专注于摄影创作及史论研究，多次在英国诺丁汉、中国北京等地举办摄影个展，发表摄影史论论文一批，著有《留学摄影》等。
作者简介
赵刚
1972年生于浙江诸暨。2003年毕业于英国诺丁汉特伦特大学（Nottingham Trent University），获摄影硕士学位。曾担任北京奥运会组委会摄影专家、中国摄影出版社副社长等职。
多年来专注于摄影创作及史论研究，多次在英国诺丁汉、中国北京等地举办摄影个展，发表摄影史论论文一批，著有《留学摄影》等。
精彩摘录
随着机械在人类生活中的普及，20世纪20年代以后，欧美艺术界对机械审美日益习惯，思考渐深。他们认识到，摄影所产生的细致入微、毫发毕现的影像，宛如真实世界的“拷贝”，其中蕴藏着有异于传统视觉艺术的力量，一种独特而强大的力量。艺术评论家开始称赞那些“不像绘画，却像照片的照片”。摄影界不愿再对绘画亦步亦趋，转而思考如何利用照相器材直接产生的摄影自身的美，来进行艺术表达。摄影美学的探索随之进入了一个新的时期。
——引自第60页
在摄影美学的早期探索中，20世纪20年代前后至50年代初的“摄影本体”探索期至关重要，它事实上确立了“摄影之所以为摄影”以及“摄影之所以可以成为一种独立的艺术媒介”的基础。在摄影的本体探索中，摄影的两大基本特性逐渐明晰，即“原真的拷贝（记录性）”、“时间的切割（时间性）”。在这两大基本特性之上，各种摄影的应用行为衍生出各种多样化特性。而对这两大基本特性的探索，逐渐形成了摄影的本体美学。20世纪初，照相机、光学镜头、感光乳剂、快门机械等方面取得了日新月异的发展和进步，为摄影本体的探索准备了充分的物质条件。在这个时期，“技术”对“艺术”的推动作用表现得特别明显。
——引自章节：None
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