内容简介

本书研究摄影的重点是：摄影的多样性和演变性，即摄影从文献向当代艺术的转变；摄影的历史性，即从19世纪中叶摄影的诞生到而今天摄影与和艺术的结合。因此本书围绕三大部分展开——过渡，界线与结合。第一章《介于文献和表现之间》，探讨长久以来摄影被定位的简单的实用性，以此来分析它的功能和发展演变。通过阐释“摄影的本质”的运行原理、“文献摄影的危机”以及这个危机中发生的从文献到表现的过渡，本章强调了常被摄影界忽略的一个事实：摄影不是天生的文献，而仅仅是被赋予了随客观条件而变化的文献价值。第二章《介于摄影和艺术之间》，致力于阐述被一条清晰的界线分开的两个领地：一边是“摄影师的艺术”，另一边是“艺术家的摄影”。摄影和艺术之间的关系一直存在着严重的混淆，为了澄清这一点，本书将这两大领域划分开来研究，以便揭示出两者在文化、经济、社会和美学上的分离，以及两者间根本上的互不渗透性。第三章《艺术—摄影》，致力于研究摄影材质的美学焦点，以及摄影从作为工具的配角转变成作为当代艺术创作材料的主角之过程。而今艺术与摄影的结合，是前所未有的，这足以将艺术重新分流，并促使产生“艺术中的另一个艺术”。

作品目录

前言
第一章 介于文献和表现之间ENTRE DOCUMENT ET EXPRESSION
一、摄影之现代性 LA MODERNITÉ PHOTOGRAPHIQUE / 021
图像—机器 IMAGE-MACHINE / 023
现代视觉 VISIBILITÉS MODERNES / 029
＜视觉方式与焦点 Façons et enjeux de voir / 030
＜视觉理由 Raisons de voir / 032
＜＜城市化 L’urbanisation / 033
＜＜扩张主义 L’expansionnisme / 037
＜视觉模式 Modèles du voir / 039
＜＜市场，货币 Le marché, la monnaie / 039
＜＜民主化 La démocratie / 042
＜视觉内在性 Immanence du voir / 045
二、摄影的本质 LE VRAI PHOTOGRAPHIQUE / 047
魔术的真相 MAGIE DU VRAI / 048
真实的条件 ÉNONCÉS DU VRAI / 050
＜有数量，无质量La quantité, sans qualité / 050
＜视觉机器 La machine à voir / 052
＜参照对象崇拜 Le culte du référent / 054
＜假象 Le simulacre / 057
＜记录，痕迹 L’enregistrement, l’empreinte / 059
＜证明 L’attestation / 062
真实性的形式 FORMES DU VRAI / 064
＜清晰度 La netteté / 064
＜透明度 La transparence / 066
＜瞬间性 L’instantané / 069
＜网络 Le réseau / 072
三、文献的功能 FONCTIONS DU DOCUMENT / 074
存档 ARCHIVER / 074
整理 ORDONNER / 077
＜局部化 Frangmenter / 077
＜统一化 Unifier / 079
使知识现代化 MODERNISER LES SAVOIRS / 083
＜科学 La science / 083
＜自然 La nature / 084
＜人体Les corps / 086
图解 ILLUSTRER / 093
提供信息 INFORMER / 097
＜摄影与新闻的结合 Alliage photographie-presse / 097
＜报道摄影大师Figures du reporter / 099
＜报道伦理 Morale du reportage / 101
四、文献摄影的危机 CRISE DE LA PHOTOGRAPHIE-DOCUMENT / 104
表现摄影 LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 104
脱离现实 PERTE DU LIEN AVEC LE MONDE / 105
＜动作图像的衰落 Déclin de l’image-action / 107
＜封锁图像 Fermeture du monde à l’image / 108
＜新闻报道的剧本化 Scénarisation du reportage / 110
＜图像的图像 Images d’images / 111
＜人文主义，人道主义 L’humanisme, l’humanitaire / 112
＜名人 Le people / 115
一个视觉秩序的终结 ACHÈVEMENT D’UN ORDRE VISUEL / 119
五、表现摄影的机制 RÉGIME DE LA PHOTOGRAPHIE-EXPRESSION / 124
图像，风格 L’IMAGE, L’ÉCRITURE / 124
＜Datar摄影计划 La Mission photographique de la Datar / 124
＜时尚与广告 La mode et la publicité / 127
＜形式的力量 La force des formes / 129
作者，主题 L’AUTEUR, LE SUJET / 131
＜罗伯特•弗兰克 Robert Frank / 131
＜雷蒙•德帕东 Raymond Depardon / 134
“他人”，对话 L’AUTRE, LE DIALOGISME / 137
＜新的主题，新的手法 Nouveaux sujets, nouvelles procédures / 138
＜对话式报道 Le reportage dialogique / 141
＜家庭摄影 La photographie de famille / 143
六、摄影的“介于两者之间” ENTRE-DEUX DE LA PHOTOGRAPHIE / 147
本体论的贫乏 MISÈRE DE L’ONTOLOGIE / 147
摄影的“极性”POLARITÉS PHOTOGRAPHIQUES / 152
＜介于艺术与科学之间 Entre art et science / 154
＜介于潜在与实在之间 Entre virtuel et actuel / 155
＜介于参照与构成之间 Entre référence et composition / 157
＜介于物体与事件之间 Entre choses et événements / 159
摄影的时间性 TEMPORALITÉS PHOTOGRAPHIQUES / 161
＜摄影师的时间性 Temporalités de l’opérateur / 162
＜观众的时间性 Temporalités du spectateur / 164
＜现在与过去 Présent et passé / 167
＜物质的时间，记忆的时间 Temps de la matière, temps de la mémoire / 169
＜实现化与实在化 Réalisation et actualisation / 173
＜瞬间性与姿势 Instantanés et poses / 176
第二章 介于摄影和艺术之间ENTRE PHOTOGRAPHIE ET ART
一、摄影师的艺术 L’ART DES PHOTOGRAPHES / 180
一种有争议的艺术：卡罗法摄影
UN ART CONTROVERSÉ, LE CALOTYPE / 181
＜一种摄影艺术的诞生 Naissance d’un art photographique / 181
＜对手的攻击 Offensives des adversaires / 184
＜美术的霸权 Hégémonie des beaux-arts / 187
一个杂交的艺术：画意摄影
UN ART HYBRIDE, LE PICTORIALISME / 191
＜画意摄影概探 Brève archéologie du pictorialisme / 191
＜反现实主义与反现代主义 Antiréalisme et antimodernisme / 192
＜机器与手 La machine et la main / 195
＜介入，过程与杂交 L’intervention, procédure et d’hybridation / 196
一个机器的艺术：新客观主义
UN ART MACHINIQUE, LA NOUVELLE OBJECTIVITÉ / 200
＜一个纯粹摄影的艺术 Un art purement photographique / 201
＜现代视觉形式，亮度 Visibilités modernes, la clarté / 203
＜物体表面 La surface des choses / 206
一个主体的艺术：主观摄影
UN ART DU SUJET, LA SUBJEKTIVE FOTOGRAFIE / 209
一个材质的艺术：创造性摄影
UN ART DE LA MATIÈRE, LA PHOTOGRAPHIE CRÉATRICE / 211
＜摄影的贫乏？ Pauvreté de《la》photographie? / 211
＜材质与阴影 La matière et l’ombre / 213
＜更新艺术的使命 Mission de régénérer l’art / 216
一个混合的艺术：新画意摄影
UN ART DU MIXAGE, LE NÉO-PICTORIALISME / 217
二、艺术家的摄影 LA PHOTOGRAPHIE DES ARTISTES / 220
摄影——艺术的压抑者：印象主义
LA PHOTOGRAPHIE-REFOULÉ DE L’ART: L’IMPRESSIONNISME / 220
＜吸收摄影 Incorporer la photographie / 222
＜挑战摄影 Défier la photographie / 224
摄影——艺术的范例：马塞尔•杜尚
LA PHOTOGRAPHIE-PARADIGME DE L’ART: MARCEL DUCHAMP / 226
＜选择 Le choix / 226
＜记录 L’enregistrement / 227
＜目光，迟到 Le regard, le retard / 229
摄影——艺术的工具LA PHOTOGRAPHIE-OUTIL DE L’ART / 231
＜弗朗西斯•培根：作画反对摄影Francis Bacon: peindre contre les clichés / 231
＜安迪•沃霍尔机器：反绘画艺术运动 La machine-Warhol: dépicturaliser l’art / 235
摄影——艺术的媒介LA PHOTOGRAPHIE-VECTEUR DE L’ART / 239
＜观念：关于艺术的艺术 Le concept: art à propos de l’art / 239
＜身体、自然：在实现和表现之间
Le corps, la nature: entre effectuation et monstration / 243
摄影——艺术的材质LA PHOTOGRAPHIE-MATÉRIAU DE L’ART / 250
第三章 艺术—摄影L’ART-PHOTOGRAPHIE
一、艺术—摄影概貌 PHYSIONOMIE DE L’ART-PHOTOGRAPHIE / 258
艺术中的另一个艺术 UN AUTRE ART DANS L’ART / 258
＜献给艺术的新材料（模拟和技术）
Nouveau matériau （mimétique et technologique） pour l’art / 259
＜艺术创作的重新定义 Redéfinition de la production artistique / 261
＜现代主义特性的解构Déconstruction de l’originalité moderniste / 263
＜艺术—物品的衰落与永恒Déclin et permanence de l’art-objet / 266
＜摄影之外的艺术—摄影Art-photographie hors de la photographie / 269
艺术—摄影的历程 PASSAGE DE L’ART-PHOTOGRAPHIE / 272
＜从大历史到小历史 De grands aux petits récits / 273
＜从深度到表面 De la profondeur à la surface / 279
＜从可视到不可表现的 Du visible à l’imprésentable / 283
＜从高位文化到低位文化 De la haute à la basse culture / 286
＜从身体到体液Des corps aux flux corporels / 289
＜从痕迹到暗喻 De l’empreinte à l’allégorie / 294
二、世俗化 SÉCULARISATIONS / 299
政治性 POLITIQUES / 300
＜艺术批判Art critique / 300
＜政治地做艺术Faire de l’art politiquement / 304
＜使可视Rendre visible / 309
＜回响Résonances / 315
内向性 REPLIS / 318
＜平常，琐碎L’ordinaire, le dérisoire / 318
＜隐私，身份L’intime, l’identité / 321
横向性 TRANSVERSALITÉS / 329
＜对话关系Dialogismes / 329
＜“商业模式” “Business models” / 334
＜＜广告 La publicité / 335
＜＜广告公司L’agence / 338
＜＜企业L’entreprise / 341
＜＜时尚La mode / 343
结论 CONCLUSION
· · · · · ·

作者简介

安德烈 • 胡耶（André Rouillé，法），史学博士，巴黎第八大学艺术、美学和哲学学院教授，至今已出版八部摄影学著作，其中包括拉鲁斯出版社出版的《摄影史》（Histoire de la photographie）等。曾主编由欧洲摄影之家（La maison européenne de la photographie）出版的重要学术期刊《摄影研究》（La Recherche photographique），其新著《数码摄影—新自由主义的力量》（La photo numérique. Une force néolibérale）即将问世。于2002年创办了“巴黎—艺术”网站（paris-art.com），致力于推广当代艺术、摄影、设计、舞蹈和书籍，作为主编，至今已为该网站撰写了近600篇论文。胡耶教授在法国及世界各地被频繁邀请举办学术讲座，范围涉...

(展开全部)

精彩摘录

“我们与正在消失的东西做着游戏”，亨利卡蒂埃布列松写道，“并且，当它们消失后，是不可能让它们复活的。对我们来说，消失的东西，永远地消失了——这就是我们的焦虑所在，也是我们职业的独特性所在。”仍旧存在却已经过去了，这就是处于拍摄瞬间的身体和物体。

——引自第163页

“将现在时分为两个相异的方向，一个直奔将来，另一个坠入过去”。……这意味着面对自己拍摄的照片，摄影师并非直接地、简单地面对被固定下来的物体过去的状态，而是夹杂着对拍摄过程中的波折和境况的记忆（现在过去时）。正是通过“与感知密不可分的记忆将过去融入现在”，现在（感知的）才能够与过去（记忆的）同时。

——引自第163页