14組字體大師聯合開講,從一個字的誕生到一萬字的活用
印刷文字編排•螢幕字型製作•街頭字體標示•電影標題設計
《字誌》原出版社Graphic社*精華的字體專題集結全紀錄
★特別收錄32頁大師對談別冊★
小宮山博史(字體史研究者)×藤田重信(字體設計生涯四十年)×鳥海修(字游工房創辦人)×小林章(日本歐文字體第*人)×祖父江慎(日本平面設計名家)
█ 字體設計時代,每一個字都是一個故事
一個字是如何誕生的?
無論是紙上閱讀的文字、街頭看板標示,或是電腦內建的字型,甚而電影銀幕上的片頭標題和字幕,一定是經由某人之手設計而成。
如果能夠了解字型的製作背景,以及創作者的想法,生活中無所不在的文字必定會變得更豐富有趣。
本書彙集日本專業平面設計出版社Graphic社《設計的抽屜》連載專欄,加上*精采的深入報導,向超人氣字體設計師請教字型設計背後不為人知的故事,以及靈活運用和鑑賞字型的訣竅。
書末特別收錄五位日本字體大師的「文字座談會」別冊,設計美學激烈交鋒,文字愛好者不容錯過!
█ 字體大師教我們思考的事:所有設計人都受用,所有生活美學者都能學習
∣ 一種好選擇勝過無數可有可無的選項,如何鍛鍊評斷文字的眼光?
∣ 從規畫設計到實際使用有漫長的過程,如何發掘使用者的真實需求?
∣ 獨一無二的設計不一定是*好的設計,如何打造有個性又好用的設計?
∣ 一款字體可能優雅如和服女子、可能陳舊似發霉,如何設計出有表情的文字?
∣ 用於說服的字體、用於引導的字體,如何看出街頭字體圓扁胖瘦的奧祕?
∣ 留白處也是文字,如何設計空白來讓一件作品完美無缺?
∣ 文字自然存在於日常生活中,如何為自己所在的城鄉設計在地字型?
∣ 直排橫排、右寫左寫,文字的方向性如何影響我們閱讀?
∣ 螢幕用字型和印刷用字型原理大不同,如何在不同媒介上用對字體?
∣ 字體設計體現工匠精神,如何忠於原創又加入新意?
∣ 從個體樣貌到整體氛圍,如何用字體來展現時代感?
∣ 中日韓字型各自為政,一款字體如何取捨尋找眾人都能認同的*佳方式?
∣ 影像的重點是時間概念,如何在幾秒內用文字動感來表現電影的想像世界?
∣ 數位也是從手寫開始,如何從字體的演進中取用*豐富的創作素材?
█ 字體大師談設計:一字一生,設計字體也是設計生活、設計人生
鳥海修∣字如人的設計法則
「文字就像水和空氣,字體的重點是要當個隱士」
高田裕美∣人人都能輕鬆閱讀的字型
「通用設計不是所有事物一體適用,針對目的來選擇*重要」
森澤文研∣日本*大字型公司的造字哲學
「十一個人就有十一種骨架,要找到『自己的骨架』」
藤田重信∣打造具生命活力的字體
「文字就像人的臉孔,一條線就可以改變所有印象」
竹下直幸∣字體冒險家的街頭探險
「書法是一瞬間一瞬間的文字表現,字體則必須經得起時間的考驗」
小林章∣歐文字體設計名家的留白藝術
「如果將文字比喻為一棵一棵的樹木,樹幹部分必須齊高,但不見枝葉」
鈴木功∣反映地區文化的地方字型
「將方言化為有形,表現微妙的腔調和抑揚,創造豐富的文字表情」
小塚昌彥∣回到文字的原型
「製作文字時腦海中應該想著字源,繪製出自己覺得*佳的形狀」
馬修•卡特∣「好字體」不存在?
「要成為字體,每一個字相互之間必須具有空間上的關係」
大曲都市∣我如何成為字體設計師?
「所有語言的手法基本上都是黑和白的和諧旋律,形狀漂亮的文字」
岩田公司+橋本和夫∣打造字體時應該思考的事
「思考使用目的,根據承載媒介的不同,文字的氛圍和形狀各異」
西塚涼子╱服部正貴∣Adobe字型團隊的工作挑戰
「面對文字,觀察、修改、追求盡善盡美,重複演出獨角遊戲」
赤松陽構造∣電影標題設計的迷人世界
「有些作品就是無法進入自己的想像世界,總之全心全力投入」
typeKIDS∣從金屬活字到數位字型的軌跡
「將字體實際組排,才容易投入文字情境,感受氛圍」
雪朱里Akari Yuki
一九七一年生。撰稿人,編輯。
武藏大學畢業後,在電腦照相排版轉移至DTP(桌上排版系統)時期,任職印刷公司企畫編輯部門。後歷經專業雜誌總編輯,二○○○年獨立成為自由撰稿人,主要採訪撰寫文字、設計、印刷等領域,以及創作相關的人物。
著有《打造文字 九位字體設計師》(文字をつくる 9人の書体デザイナー,誠文堂新光社)。參與編輯和執筆的著作包括《第*百年的字體打造「秀英體 平成大改版」紀錄》(一〇〇年目の書体づくり 「秀英体 平成の大改刻」の記録,大日本印刷)、小塚昌彥著《我打造字體的故事 活字和照相排版,以及小塚字體的設計》(ぼくのつくった書体の話 活字と写植、そして小塚書体のデザイン,Graphic社)等。
Graphic社編輯部
日本專業設計藝術出版社。
以設計、藝術類書為中心,以獨特的視角關注各領域,並出版兼具美感與實用...
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作品目录前言致谢凡例李济致张光直凌纯声致张光直高去寻致张光直夏鼐致张光直张光直致夏鼐人名索引· · · · · ·精彩摘录中
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