“只有在我死去的那一刻,才能确定是否爱你,在这之前,我们必须舒服。如果你爱我,就必须接受我经常需要一个人HIGH。”
一对年轻的上海情侣,各自允许对方可以有“第三者”,这“完美的开放关系”走到第十年某一天下午,他们一起去了一个又一个地方,在每一个地点,他们玩着“编故事接龙”的游戏,他们通过虚构来猜测对方那些不被确定的“私生活”。
故事里的派对一场接着一场,私人的,公共的。
故事中的每一个女孩都在说迈阿密海滩,故事中的每一个女孩都跟男主人公有特殊关系。
故事中有六个女孩,而其中五个女孩加起来就是第六个女孩。
这是中国**部真正的“市中心小说”。
游戏的*后,出现了一种病毒,谁得了这种病毒谁一年只能做两次爱。
这对情侣*后筋疲力尽地来到热带风暴人造海滩。
女人说:毁灭就像一个没有墙的游泳池。
男人说:你的微笑是一个我不愿与陌生人分享的病毒。
《熊猫》里除了有一种带有科幻色彩的电视机,也有一种未来色彩的全新男女关系,并且还有一个香水制造者制造了一种香水叫“ChinaUnderground”,甚至还有一个“熊猫病毒”。据说熊猫一年只做两次爱,棉棉因此而提出“熊猫”概念,并特地解释“城市熊猫”不是性冷淡,“城市熊猫”也并非对爱情失去兴趣的人们,恰恰相反,《熊猫》是一部深情之作,是“对我所热爱读者们的一次鞠躬致谢!”。《熊猫》运用全新叙事手法,通篇几乎全是对话,极少描述性语言,极少形容词,虚构中套着虚构,并混合了九十张图片及《上海特殊游客旅行手册》,其中图片部分大多出自上海夜生活“著名玩家”庄杰之手,这些图片并非为《熊猫》而拍,而是平时PARTY时拍下的照片*后被棉棉选中作为“剧照”。对于此次重新杀回文坛,棉棉对所有采访她的记者发出请求:不要叫我“美女作家”,甚至不要叫我“女作家”,不要跟我谈“身体写作”,不要没看过我的书就来采访我。而对于她所热爱的文学,棉棉说:传统的小说写作,对我来说已经成为过去。对于我来说,小说*大的魅力在于虚构,我只保留了虚构,其他的我统统抛弃。因为我们需要一直停留在“热的感觉”里,同时我们必须时刻保持“新鲜”。而对于她所一直热爱的爱情,棉棉说:爱情,男人,艺术,钱,这些都是一样的,他们不会告诉你什么,他们只会在一些重要的地点,给你看一些颜色。爱是我永远的主题,我是因为爱而出生到这个世界,我也因为爱而*终获得自由。
棉棉,70年代生人,上海人,是中国最具代表性的“市中心”作家。被行国出版界评论为中国最新亚文化写作的“文学女皇”。17岁至25岁之间生活极其动荡,去过很多城市,从事各种短暂职业。1995年回上海养病,1997年开始发表作品,并由香港新世纪出版社出版个人小说集《啦啦啦》。代表作长篇小说《糖》,已在法国、德国、荷兰、意大利、美国、西班牙、巴西、葡萄牙、希腊等十几个国家出版。2002年成为摩登天空签约作家。我只想表达,我对沟通没兴趣。我猜我的读者肯定不在图书馆里,因为我是在街上晃来晃去长大的。我觉得我的风格就应该是低调、敏感、流畅、有力。我不可能成为中产阶级,我也不可能成为白领,我喜欢活在低处。我的书给爱我的人看的,爱我的人不会少,也绝不会多。如果我死去的时候孤身一人也不感到孤独,那么我就是我最理想的女性形象。
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