《往事浮云现,沧海蝴蝶飞》是城市紫衣经典散文作品集。以生活体悟、美文哲思见长,同时又写风花雪月、儿女情长。怀悲悯宽容赤子之心,持乐观积极正能量。文字风格亦奔放亦婉约,犀利兼具柔软,小资清新兼具温暖大气。文笔天马行空,思绪自由翱翔。她写大千纷纭的都市,以自己的方式行走于生命的旅程,一袭紫衣之下,隐约着纤巧通透的灵魂。
将记忆放在文字里,那些文字不老。它们鲜活着,在每一个四季轮回的路口盛开。整理它们的时候,欢喜而感动。感恩岁月的馈赠,感恩文字留给的温暖。感恩它们,替我收留着这些年来的如花盛放的瞬间。一念又一念,曾如流星划过天际,曾如浮云飘荡在岁月里。一旦捕捉进文字里,它们便再也逃走不开,珠玉般闪亮,穿透岁月的尘霾与雾霭,镶嵌进生命的图册里。
《往事浮云现,沧海蝴蝶飞》:
流泪的方式
也就是在那一刻喜欢上了刘若英。
当朱军问她,在想什么,她说在想第二天国宴上会吃什么,引来一阵善意的哄笑。后来朱军又问她,*想对养育她长大的奶奶说点什么,她又说:不要担心了,我会养你的。憨憨的样子很实在地回答着问题。在《艺术人生》里,真的是看多了朱军煽情的本事,像郭凯敏那样在风浪里摔打几十年的人都会哽咽到长久说不出话来,而刘若英就那么轻松地兵来将挡、水来土掩,剑剑无招胜有招,自始至终在微笑,其中的挫败恐怕只有朱军体会*深。
其实我知道刘若英心中一定有痛,她的童年又怎能快乐?父母离异的阴影,怎能不跟随着刘若英成长的历程。她印象中是奶奶带着她去买铅笔,挑一挑什么花色,还要闻一闻有没有水果香味。她在我生命中是蛮重要的一个人,她这样轻描淡写地说她的奶奶,我却不能轻描淡写地听。刘若英的智慧在于她混沌的样子,心中五味俱全,脸上波澜不惊。反而让我为张瑜什么的难过,英雄末路也好,江河日下也好,怎么这么多年还是无法淡定着笑对往事?也许哭也是一种表演吧,顺着朱军的引领,索性配合一次,借个台阶,发泄一回。人生又有几回可以让你哭泣的舞台?
可刘若英不。她警惕着,在你路口飞鸿掠影,就像一只鸟在猎人的枪口下过分轻松地逃生。可能她更相信眼泪具有珍贵和私密的成分,在大众面前坦陈伤口,结果更多的或许是满足了集体的一种窥视欲。我是这么想的,因为我也常看《艺术人生》,看他们在朱军的循循善诱下情绪不能自持,几乎有种恶作剧的味道。当感动成为一种定式,我越来越为那些坐在台上的人悲哀。
不过我倒更愿意相信另外一种落泪的方式,那是夜深人静时换到了吉林电视台的一个叫作《回家》的节目,它制作上的精美和无雕琢的叙述,在夜里带给我更多的触动。那一期节目采访的是虹影,对于这个作家,我知道的不多,仅限于她的特立独行。静谧的夜里我听着她一个人坐在那里娓娓道来。她的生父生下了她却不养她,她的养父养育了她却一生没有亲近她的心。她一直都在渴望把自己交给一个男人,一个父亲般的情人。她的养父临终前对她说了三句话,虹影的声音很低也很快,有着一种南方女子的水润,她说他告诉她不要去在乎别人说你什么,不要把你的钱轻易给你不应该给的人,只有你自己才能照顾好你自己。也就是在那个时候,虹影的面容潮湿了,她用手指拂去了痕迹……我注意到了她左颊上一条竖的伤疤,不管那是什么原因造成的,这个女人的伤却是铭刻的,我突然开始喜欢上了虹影,有了急切想看《饥饿的女儿》的愿望,夜深人静时分为面前这样一个女巫般蛊惑幽深的女人心痛不已。
以前也是不知道刘若英的。后来在别人的办公室听到电脑里放着一种呢呢喃喃的歌声,低低的辗转诉说,打字员告诉我这是刘若英的歌。“想要问问你敢不敢,像我这样为爱痴狂”,没有歇斯底里,没有悲哀绝望,传入耳内的只是这样的一种低吟浅唱……直到朱军问她怕不怕老,她说好怕,她怕她会心如止水,她怕她会失去热情,她怕等待死亡的滋味……我知道她*后终于肯把这些话说出来了。不再是《粉红女郎》中那个幼稚的痴心妄想的结婚狂,提到爱时也是淡淡的。或许刘若英真的会为爱痴狂,但恐怕她是不会为爱而去做粉身碎骨的事情,这是对亲人的安慰,也是对自己的保护,而不是表演给大众看,用生命换取*后一次谢幕的烟花璀璨。
虹影走得坚强,刘若英的路还长。不管我喜欢的女人用怎样的方式流泪,面容上滑落的还是心底里奔流的,我都不希望再有。
……
城市紫衣,70后,女,作家。中国散文学会会员,河北省作家协会会员,邯郸市散文协会副主席。17岁发表靠前篇散文,开始走上写作道路。1995年就读于中国人民大学中文系研修班,同年就读北京鲁迅文学院1期作家进修班。曾从事办公室公文写作二十多年。1998年出版个人散文集《桐花满地》(靠前文化出版公司)。散文作品曾发表于《散文》《爱人》《当代青年》《散文百家》《中国青年报》《北京青年报》《中国妇女报》《文艺报》《燕赵都市报》等报刊杂志上,部分作品入选《青年博览》《语文世界》等。
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