拉斐尔·佩初兹(Raphaël Petrucci,1872—1917),法国远东艺术史专家、艺术收藏家。著有《中国画家》《远东艺术中的自然哲学》《爱情之门与死亡之门》(小说),译有《芥子园画传》(法文版)等。他是著名汉学家爱德华·沙畹的学生,两人一起编辑过《亚洲艺术》第一卷、《赛努奇博物馆藏中国绘画》等。1913年,拉斐尔·佩初兹因《中国画家》(1912年)获得有“汉学界诺贝尔奖”之誉的“儒莲奖”。
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朱子仪,1962年生于上海,文化作家和翻译家。毕业于华东师范大学中文系,现于北京某高校任教。著有《流放者的神话》《世界文学禁书》《欧洲大教堂》等,译有《致天堂守门人》《房龙传》《伦勃朗的人生苦旅》《梭罗日记》《蒙田随笔》《达利的骗局》《幸存者回忆录》《棚屋》等。
拉斐尔·佩初兹(Raphaël Petrucci,1872—1917),法国远东艺术史专家、艺术收藏家。著有《中国画家》《远东艺术中的自然哲学》《爱情之门与死亡之门》(小说),译有《芥子园画传》(法文版)等。他是著名汉学家爱德华·沙畹的学生,两人一起编辑过《亚洲艺术》第一卷、《赛努奇博物馆藏中国绘画》等。1913年,拉斐尔·佩初兹因《中国画家》(1912年)获得有“汉学界诺贝尔奖”之誉的“儒莲奖”。
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朱子仪,1962年生于上海,文化作家和翻译家。毕业于华东师范大学中文系,现于北京某高校任教。著有《流放者的神话》《世界文学禁书》《欧洲大教堂》等,译有《致天堂守门人》《房龙传》《伦勃朗的人生苦旅》《梭罗日记》《蒙田随笔》《达利的骗局》《幸存者回忆录》《棚屋》等。
似乎王维还让书法技艺闯入了绘画领域。我们在王维那里看到,风景被当作一种特殊的主题来对待,并有其自己的处理方式。正是王维发现了把握远近景物色彩、形状清晰度和明暗度的原则,正是他构想出空气透视的法则。体现其风格的画作都由一种主色来实施(中国人称为“青绿”),这种矿物色彩不同的明暗从孔雀绿延伸到石青蓝。这就是王维的风格被称为“青绿”的原因。
——引自章节:唐代绘画
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