琳达・诺克林(Linda Nochlin),女性主义作家和艺术史家,纽约大学现代艺术研究所艺术史教授。1971年,她在美国《艺术新闻》上发表论文《为什么没有伟大的女艺术家?》,首次发起女性主义艺术史的讨论。该文成为女性主义艺术史的里程碑。她的重要著作有:《妇女、艺术与权力及其他论文》(1988年)、《视觉政治:19世纪艺术与社会论文》(1991年)等。她是第一代女性主义艺术史家和古典女性主义理论的主要代表人物。葛内塞尔达。波洛克(Griselda Pollock),女性主义艺术史家,英国利兹大学社会学与艺术史教授。主要著作有《视觉与差异》(1988年)、《勾画女性主义:1970―1985年的艺术和妇女运动》(1987年)等。她是现代女性主义艺木理论家和积极女性主义理论的主要代表人物。
琳达・诺克林(Linda Nochlin),女性主义作家和艺术史家,纽约大学现代艺术研究所艺术史教授。1971年,她在美国《艺术新闻》上发表论文《为什么没有伟大的女艺术家?》,首次发起女性主义艺术史的讨论。该文成为女性主义艺术史的里程碑。她的重要著作有:《妇女、艺术与权力及其他论文》(1988年)、《视觉政治:19世纪艺术与社会论文》(1991年)等。她是第一代女性主义艺术史家和古典女性主义理论的主要代表人物。葛内塞尔达。波洛克(Griselda Pollock),女性主义艺术史家,英国利兹大学社会学与艺术史教授。主要著作有《视觉与差异》(1988年)、《勾画女性主义:1970―1985年的艺术和妇女运动》(1987年)等。她是现代女性主义艺木理论家和积极女性主义理论的主要代表人物。
而最醒目的那个人形,送葬队伍最后那位身着红、蓝色军装的皇家近卫军第一团的土兵,不与任何东西在同一个中轴线上,更没有任何特殊理由可以如此醒目,只除了他刚好在那儿,而且又穿了件彩色军装之外。再则,这一送葬场面所在的空间既不是有限大、可测量的,又不是无限大、无界限的:这是一个暂时、权宜的空间,既广阔又平面,而之所以会显得如此,是因为画面上出现了一些结构上的接合点(structuralconjunctions)。即使我们不说这是一个平面空间,这也绝对是一个浅碟子型的空间:我们无法穿越它或区划它,更无法把它看成一个广大、充裕、可以让富有重要性的情节或意义在其中上演的舞台,就像我们可在普桑画中做到的情形那样。在破坏传统秩序上表现得如此坚决一而且进行得如此成功,这显示出艺术家这方一定有一个一贯、一致(即使他本人并不完全察党)的观点存在。
——引自章节:2死亡在19世纪中叶
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