音乐的极境-艺术音乐-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

作者：

萨义德（Edward W. Said, 1935—2003），美国文学理论家与批评家，哥伦比亚大学英国文学与比较文学教授，其撰文与观点屡见于各大报纸杂志，在当今世界具有广泛世界影响力。为《国家民族政坛杂志》撰写音乐专栏多年。代表作有：《东方学》（Orientalism）《文化与帝国主义》（Culture and Imperialism）《从奥斯陆到伊拉克以及路线图》（From Oslo to Iraq and the Road Map）《权力、政治与文化》（Power, Politics, and Culture）《平行与矛盾》（Parallels and Paradoxes，与巴伦博伊姆合著）以及《论晚期风格》（On Late Style）。

译者：

庄加逊，毕业于上海交通大学，外国文艺理论硕士，翻译、作家。译作包括《古尔德读本》(The ...

()

作品目录

前言 /i
序 /vii
致谢 /xiii
第一部分　1980 年代
第一章　音乐本身：古尔德的对位法洞见 /003
第二章　追忆演奏年华：钢琴家的艺术风采与记忆 /018
第三章　威仪堂堂音乐节 /039
第四章　从理查·施特劳斯说起（续谈音乐节） /050
第五章　《女武神》《阿依达》与《X》 /062
第六章　音乐与女性主义 /074
第七章　万人迷大师（评《理解托斯卡尼尼》） /083
第八章　演奏家：人到中年 /090
第九章　维也纳爱乐：贝多芬交响曲及协奏曲全集 /098
第十章　《塞维利亚理发师》与《唐璜》 /107
第十一章　古尔德在大都会博物馆 /117
第十二章　《朱利奥·恺撒》 /124
第十三章　《蓝胡子城堡》与《期待》 /133
第十四章　极致瞬间：切利比达克 /141
第十五章　彼得·塞拉斯的莫扎特 /149
第十六章　席夫在卡内基 /155
第二部分　1990年代
第十七章　理查·施特劳斯 /165
第十八章　瓦格纳和大都会的《指环》 /177
第十九章　聊聊歌剧制作 /193
第二十章　风格与无风格 /206
第二十一章　布伦德尔：乐文 /217
第二十二章　《死城》《费德里奥》与《克林霍夫之死》 /222
第二十三章　风格的不确定性 /237
第二十四章　音乐的回望 /252
第二十五章　巴德音乐节 /265
第二十六章　论“对瓦格纳不忠”的重要性 /281
第二十七章　乐之姿态（论索尔蒂） /297
第二十八章　《特洛伊人》 /308
第二十九章　儿戏 /320
第三十章　《关于古尔德的三十二个短篇》 /330
第三十一章　巴赫的天才，舒曼的怪癖，肖邦的无情，罗森的天资 /335
第三十二章　为什么要听布列兹？ /348
第三十三章　欣德米特与莫扎特 /358
第三十四章　评坦纳新著《瓦格纳》 /366
第三十五章　椅中人 /371
第三十六章　谈《费德里奥》 /386
第三十七章　音乐与场面 /408
第三十八章　评戈特弗雷德·瓦格纳的《我的自传》 /416
第三十九章　大众的巴赫 /421
第三部分　2000年以后
第四十章　巴伦博伊姆（跨文化联结） /433
第四十一章　古尔德，作为知识分子的艺术大师 /443
第四十二章　抗怀宇宙 /464
第四十三章　巴伦博伊姆与“瓦格纳禁忌” /483
第四十四章　不合时宜的冥思 /497
附录　巴赫/贝多芬 /510
· · · · · ·

作者简介

作者：

译者：

庄加逊，毕业于上海交通大学，外国文艺理论硕士，翻译、作家。译作包括《古尔德读本》(The ...

(展开全部)

精彩摘录

每日必行之事如下：第一，早上五点半到七点湿裹法；然后冷水浴，散步。八点钟：早餐：不涂黄油的面包、鲜奶或水。第二，早餐之后马上第一次灌肠，接着第二次灌肠；再进行一次短程散步；然后，腹部冷敷。第三，十二点左右：湿式按摩；短程散步；再次腹部冷敷。随后在我房间与卡尔·里特（KarlRitter）吃午饭，确保这位学生对自己的一切指示与教诲言听计从。然后，闲散一小时：轻快的两小时散步，就自己一个人。第四，四点左右：再次湿按摩，加一段短程散步。第五，六点左右，浴盆坐浴一刻钟，接着散步，使身体暖和起来。再腹部冷敷。七点左右晚餐：不涂黄油的面包，配水。第六，餐后立即进行第一次、第二次灌肠；然后打惠斯特纸牌游戏，到九点，之后，再冷敷。十点左右，大家就寝。—我一直遵循这套养生作息，过得挺好：或许我可以再实施得更严格些。

——引自第283页

音乐是“以纯粹认为手法建构的思想系统”，这里的“纯粹”一词不带贬义，而是正面意义，“音乐和正面事物相关”，不是一种“可以分析的商品”，而是“从负面事物劈出来的，是个小小的保障，用来抵抗四面八方包围它的那片负面虚空”。他深夜在录音室的完全隐私中产生的演奏风格，其最大特征，首先是传达一种理性连贯的意识和系统意识，第二，为了这个目的，他集中演奏巴赫的复音音乐，以此音乐来体现那个理想

——引自第303页