本书是纽约派著名诗人弗兰克·奥哈拉的诗集,包含《致港务长》《致危难之际的电影业》《障碍》《黄色便笺》《来自一个四月》等三十首诗歌。奥哈拉的诗采用口语及开放的结构,即兴、反理性,在幽默机智中又有荒诞感、梦幻感,突出表现了诗人的个性,开创了反文雅反高贵的诗风。著名诗歌评论家海伦·文德勒称:“奥哈拉的一些诗确实值得名扬天下,就因为在世界范围内存于这么一个理由:英语语言里还没有出现这种类型的诗歌。”
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奥哈拉让我们无处可逃,直面左右为难的情感,因此在他丰富的多样性中,在所谓的智慧的诗句里他完全缺席。这样的一个诗人被认为是,一个新的物种。
——海伦·文德勒(美国著名诗歌评价家),《变化的功效》
奥哈拉,抽象表现主义美学的重要诠释者。无论作为现代艺术博物馆的馆长,还是有创见的评论家;无论作为多产的独创和抒情的诗人,还是永不退缩的、常常叛经离道的社会名流,他都是二战后纽约充满活力的艺术世界的重要代言人。
——多娜·希曼(美国《书单》杂志编辑)
他永远只用简单的表达方式来打动人……他的诗歌营造了一个崭新的开端,并从他那个时代诗歌可怕的比喻传统中解放出来。
——肯尼思·雷克思罗斯(美国著名诗人),《纽约时报书评》
这(奥哈拉之死)是自约翰·惠尔赖特(John Wheelwright)死后,美国诗歌界最为重大的秘密损失。
——约翰·阿什贝利(美国著名诗人)
奥哈拉具有那种一超直入如来地的悟性,形式和韵律并不能约束他的直觉和诗意,开放而具体的指涉,在日常精确的时间、地点,记录下他生活里的纽约和他碰到的人,以迅速而紧急的方式,同时又自由而随意。
——恶鸟(联邦走马创始人,恶棍机车制造者)
弗兰克·奥哈拉(Frank O'Hara,1926—1966),纽约派著名诗人,20世纪最伟大的诗人之一。他与丹尼斯·列维托夫(Denise Levertov)、艾伦·金斯伯格(Allen Ginsberg)、罗伯特·科瑞里(Robert Creeley)以及加里·斯奈德(Gary Snyder)等作家一起被唐纳德·艾伦(Donald Allen)命名为美国新诗的重要贡献者。“凭着它的生命力,新诗成了美国诗歌传统的主导力量。”
弗兰克·奥哈拉于1926年出生于巴尔的摩,在新英格兰长大。1951年起定居纽约,先后就职于《艺术新闻》和现代艺术博物馆,曾担任现代艺术博物馆副馆长。奥哈拉于1966年英年早逝,年仅四十岁,用诗人约翰·阿什贝利(John Ashbery)的话说,“这是自约翰·惠尔赖特(John Wheelwright)死后,美国诗歌界最为重大的...
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所有的日子都将逝去,随即所有的年月也将逝去,而我脑海里空无一物,除了它的黑暗漂泊于水上像一座,悬挂在天空下的桥。日复一日我从梦中找寻它的忧郁,它潺潺的水流,它拥抱着我的柔软河岸,它的吻似一道伤口留在我探出的脖颈。丛生的杂草沉思着吸入我性命而有时阳光下我囚禁在水底的眼睛,将瞥见通往大海的路。因为那是我出生的地方。片刻后,我咬牙切齿的双臂就像白色的浪花将在天空的树梢上痛哭流涕。而如疼痛般敏捷的,电闪雷鸣,将在去往森林途中,经过我身旁,而我将沉沦在残忍的柔波里那是我出生的地方,在它目所能及的清澈内,扣押着我就像扣押一名奴隶,而有一天,虽然它会因我的爱抚而哭泣,但它将把我遗弃,在空气过于咸涩的时刻!太阳迎风招展就像一盏信号灯!在世界敞开的血肉上。
——引自章节:河流
我本想确信能够抵达你;尽管我的船还在时而停泊的路上。我总是才拴紧缆绳就又决定起航。在风暴和日落中,潮汐的金属线圈缠绕着我深不可测的手臂,我难以理解我身上虚荣的形状凭着手中的波兰舵我在下风舷处苦磨,而太阳渐渐西沉。为你我献上我的船身,和我意志那根残破的绳索。可怖的航程并不全然在我身后,途中的风教我撞上芦苇那棕色的嘴唇。然面我坚信我的船还清醒;不过要是它沉了,它或将很好地答复那喋喋不休的推理,那些阻止我为你抵打的海浪
——引自章节:致港务长
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