品味经典丛书:偏安情结南宋四家绘画-绘画摄影-文化科教-太极之巅书单号

书刊介绍

品味经典丛书:偏安情结南宋四家绘画目录

绪言
**章画院与“院体”
第二章“南宋四家”之艺术
第三章“南宋四家”风格之成因
第四章“南宋四家”之画史意义

品味经典丛书:偏安情结南宋四家绘画内容简介

《南宋四家绘画》关心的话题，因处于这特定的时段，也便蒙上了些许阴影。而“南宋四家”恰又是画院中的里手，画院的“御用”性质，再度使他们抹上了暗淡的深色调。后来他们被一次次蔑视、否定，除了其风格确实有背于占主流地位的“文人画”之外，多少与汉人的情感因素还是有些内在的联系。画史中标举“南宋四家”的存在，既是为了使历史获得一种连续，更重要的还在于它的反衬意义，如果没有“南宋四家”，便不会出现赵孟頫的“复古”，也没有了董其昌的“南北宗论”，更不可能让“文人画”一霸天下。专家为普通撰写通俗读本，在西方学术界一进有此传统，而在中国尽管经过多年提倡，但始终未有气候。这套丛书的作者皆为美术学博士，他们敏锐，富于朝气，尽管资历尚浅，但在盯着的研究领域已有相当的造诣。然而，多年严谨的专业训练也使他们形成了学术论文所特有的叙述方式，而这种叙述方式与《南宋四家绘画》的要求自然不尽相同。在撰写过程中他们也注意到了这个问题，有意识地追求一种明快轻松的文字风格，尽管他们各自所达到的程度各不相同，但有一点可以肯定，其叙述的准确性是不容怀疑的。

品味经典丛书:偏安情结南宋四家绘画节选

第二章；“南宋四家”之艺术明代王世贞曾有‘‘山水，大小李一变也；荆、关、董、巨一变也；刘、李、马、夏一变也……”由此，我们可清楚地看出“南宋四家”--刘、李、马、夏在山水画史上独特地位。其实此四人不仅为山水圣手，他们同时在花鸟与人物题材上亦十分突出，且其绘画风格与其山水一脉相承。“南宋四家”在山水、花鸟与人物三科创作上同时标示着南宋阶段性风格特征。虽然“四家”为南宋画风的代表人物，但每位画家在显现时代风格的同时，也还有着各自的面貌特点。在南宋画风形成过程中，李唐肇其端，似乎既在续接北宋传统，同时又在建构南宋时尚；接着是刘松年的标出，使得南宋面貌为时人所重；及至马、夏辈，南宋画风完全确立，经此两人努力，更臻于完善，从而在美术史上以“院体”之格占有独特的学术空间。一、李唐的艺术创作李唐，字唏古，河阳(今河南孟县)人。关于李唐的生卒年历来说法不一，而对其生卒年的考证又直接关系到李唐进入南宋画院的年岁以及其画风转变的判断。为此许多学者曾进行过认真考证。根据相关研究成果，李唐生年定为1066年左右，卒年在1150年之后。以此为前提，李唐约在48岁前后于宋徽宗政和年间参加了北宋画院的入院考试。据明·唐志契《绘事微言》所记，此次考试李唐显示了他的睿智，考题定为以《竹锁桥边卖酒家》为题作画一幅，其他考生都在竭力表现酒家之意，惟李唐着力一个“锁”字，他画桥头竹林外斜杆一根，上端飘挂“酒”字牌帘。宋徽宗阅此卷极赏，遂以**名补入画院。自此，李唐便成为北宋画院的一名专职画师。当时的北宋画院强手云集，李唐并未显得突出。1124~，李唐58岁，创作了《壑松风图》，这是迄今发现的李唐在北宋画院期间存在的唯一杰作。整体风格倾向明显为北宋范式，只是李唐的画风似乎与当时流行于画院的郭熙风格不类，而更近于稍前的范宽，并可上追到荆浩与李思训的影响。1127年，靖康之变，东京失守，大难临头。李唐亦未能幸免，他也被掳走北国，成了金人的阶下囚。