美国东岸最重要的美术馆,例如大都会艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆等,每年会推出二十项左右专题展或个人回顾展。有的耗费巨资,策划经年,牵动四方,一票难求。陈丹青旅居美国期间,经常流连于各大美术馆与博物馆,观赏艺术原作。
《回顾展的回顾》记录了陈丹青在美国观看的50余场展览,广泛涉及艺术史上的重要艺术家和艺术流派,远自古希腊雕塑,卡拉瓦乔、委拉斯贵支、维米尔等,印象派、后印象派、野兽派代表画家,当代艺术家,乃至中国的古今艺术品。抛去艺术史,抛去定论,他以普通观众的视角审视原作,以随笔的形式记录下与大师素面相对时的无声交谈。
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【编辑推荐】
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1、陈丹青旅居美国期间,观看的50余场艺术回顾展和专题展的“回顾”,记录下与原作素面相对时的无声交谈。
广泛涉及艺术史上的重要画家和流派,从卡拉瓦乔、委拉斯贵支、维米尔等,到印象派、后印象派、野兽派,再到当代艺术家,旁涉古希腊和中国艺术作品。呈现一位画家直面大师原作,眼界大开后的真实反应,获得新的观画眼光与角度。
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2、回顾展是由画见人的场所,看回顾展,是思考、领悟,是对艺术的温故知新。
一件作品的效果和意义永在变化,它取决于不同观众在不同时代、不同场合的不同看法——朱耷在美国比在中国看上去更空灵;马蒂斯的作品因风格、主义太鲜明,反而越看越旧;弗洛伊德“孤胆英雄”式的创作,让人明白20世纪写实艺术大势已去……每一项回顾展都多少提醒或修正了旧有的无知、有知、偏见、宿见——原来如此,或者,原来并非如此。
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3、游记式观画随笔,散文式艺术批评,画家陈丹青关于艺术的私人见解。
陈丹青,1953年生于上海,1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户,其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造,1980年毕业留校,1982年定居纽约,自由职业画家。2000年回国,现居北京。早年作《西藏组画》,近十年作并置系列及书籍静物系列。业余写作,出版文集有:《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》《陌生的经验》。
我们的潜意识里不免有种一厢情愿,养成轻率的习惯,喜欢将西方艺术的大小零碎来同中国的艺术比附依靠,凑作道理。越是在外面待得久长越是见得两头文化艺术的深刻的“异”,而不是肤浅的“同。若存心考察异同,须善加检点,不宜率尔宣说的。
——引自章节:德加
毕加索终其一生精通整个“下半时”欧洲的绘画手段,他受塞尚“拆开”物象结构的启示所构成的立体主义视觉方式,仍是“下半时”科学观的延伸,他的贡献是将立体主义散点式的观看同“孩子”般的局部观看互相混淆,相机行事,看一处画一处,局部写实、合理,整体虚构、不合理,由此引发层出不穷的新造型、新构局。
——引自章节:毕加索的肖像画
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