石窟寺就是在河畔山崖间开凿出来的佛教寺院,起源于古代印度。伴随着佛教的传入,石窟寺也被引入中国,成为供僧侣修行的重要所在。本书从石窟传入中国之始切入,对整个中国石窟寺发展历程进行总体描述,详细梳理了中国石窟寺自西向东、自北向南逐渐推进的历程,细数各朝石窟开凿的由来和过程,石窟与当时政治、经济、人民日常生活的交织关系,以时间为经、以代表性石窟为纬,展现历代石窟总体风貌,并细化至各代各地具有代表性的石窟其由来、开凿时间、主持者、地质特征等各方面的信息,例如洛阳龙门石窟建在质地坚硬的寒武、奥陶纪石灰岩上,在它的表面雕刻精细纹饰与形象;大同云冈石窟建在较为松散的侏罗纪砂岩上,雕凿有一系列宏伟的大型洞窟;敦煌莫高窟在砾岩上抹泥层,再制作泥塑像或绘壁画。通过这部中国石窟发展简史,不但为读者呈现了迄今为止依然留存在中国大地上数不清的石窟寺的渊源和现状,更重要的是,通过介绍其中所包含的中国古代珍贵的建筑、雕塑、绘画珍品,取之不尽的研究古代宗教、哲学、艺术及风俗的资料,让读者了解到这些珍贵的文化遗产的来之不易,值得我们用心守护。
常青,1962年12月生于陕西省西安市。北京大学考古系学士与硕士,美国堪萨斯大学中国艺术史博士,主修中国石窟寺艺术。曾在龙门石窟研究所、中国社会科学院考古研究所、中国佛教文化研究所工作。1999年来到美国研究、学习与定居。曾在华盛顿佛利尔美术馆、美国国家美术馆作高级访问学者,研究美国各大博物馆收藏的中国佛教艺术品。后在纽约大都会艺术博物馆亚洲部作博士后研究,在北卡大学亚克兰艺术博物馆、佛罗里达州瑞格林艺术博物馆担任亚洲艺术策展人。2010年以后,在密苏里州圣路易斯华盛顿大学任博士后讲师、密苏里大学圣路易斯分校任客座教授,讲授亚洲与中国艺术史,并在得克萨斯州达拉斯亚洲艺术博物馆担任研究策展人。自2018年起在四川大学艺术学院任教授、博士生导师。出版14种专著、100余篇中英文研究论文,主要研究中国佛教艺术。
云冈最初开凿的这5所大型石窟,大体都是模拟椭圆形平面、穹隆顶的草庐形式,样子很像今天的大半个蒙古包(图38)。窟里的主像形体高大,占据了窟内面积的大部分。从石窟的内容与布局观察:18窟主像是一尊高15.5米的立佛(图39),身边站着二菩萨与二立佛;19、20窟的主像都是坐佛,高度分别是16.8米、13.7米,身边分别有两身倚坐(双小腿下垂的坐姿)佛或立佛像,第19窟的两身胁侍倚坐佛像是在第二期补雕完成的。因此,这3窟的题材都是以三身佛像构成的三世佛,代表着过去的燃灯佛(或其他佛)、现世的释迦佛、未来的弥勒佛。
——引自章节:2.昙曜的功绩·059
这一列5窟巨大的佛祖真容雕刻,是监造者昙曜精心策划、特意设计的。其实他们表现的还是五级大寺内那5位皇帝,按照顺序从西向东分配:20、19、18窟中的主佛,分别代表拓跋珪、拓跋嗣和拓跋焘;17窟那身还没有成佛的弥勒菩萨代表未即皇位就死去的拓跋晃;16窟的单身释迦立像,指的是当时在位的文成帝拓跋濬。在山岩中开凿出来的佛像是无法搬移的,比起五级大寺的铜铸像来,更可以长久地保存下去。这种企图以此维持北魏政权长治久安的做法目的是很清楚的。
——引自章节:2.昙曜的功绩·059
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