编委会
巫鸿,芝加哥大学教授
范景中,中国美术学院教授
刘禾,哥伦比亚大学教授
尹吉男,中央美术学院教授
汪悦进,哈佛大学教授
邵宏,广州美术学院教授
沈语冰,浙江大学教授
郭伟其,广州美术学院副教授
编辑部
主编:巫鸿 郭伟其
编辑:陈明杨思嘉赵画刘令仪 刘秋旭李丹李欣阳 栾志超
校对:张逸杰李新运 李博含疏沛原周若菲杜松桦高天琪
编委会
巫鸿,芝加哥大学教授
范景中,中国美术学院教授
刘禾,哥伦比亚大学教授
尹吉男,中央美术学院教授
汪悦进,哈佛大学教授
邵宏,广州美术学院教授
沈语冰,浙江大学教授
郭伟其,广州美术学院副教授
编辑部
主编:巫鸿 郭伟其
编辑:陈明 杨思嘉 赵画 刘令仪 刘秋旭 李丹 李欣阳 栾志超
校对:张逸杰 李新运 李博含 疏沛原 周若菲 杜松桦 高天琪
第一层次,“前图像志描述——第一性或自然主题”(事实、表达),“纯粹形式”(自然客体事件、表现品质)的识别,通过“实践经验”的“装备”和“风格史”的“控制原则”认知的“艺术母题”;第二层次,“狭义的图像志分析——间接的或传统的内容”,“艺术母题”与“主题或概念”的联系,“图像”(人物或符号)的识别,“故事”(具有多层含义的寓意),通过“源于文学的知识”和“类型史”得出的“寓言”(人格化象征或符号象征的组合);第三层次,“深层意义上的图像志阐释”一一通过综合直觉”[“人类思维的基本倾向”,世界观(Weltanschauung)和“文化表征或文化符号历史”来确定“内在意义或内容”(“象征性价值”)。1955年,该理论再经整理,成为《视觉艺术的意义》第一章的内容。其中,第二层次的定义为“图像志分析”,第三层次为“图像学阐释”。
——引自章节:卡蒂亚·玛祖科“摄影”主题:弗里茨·扎克斯尔对《记忆女
每一个时期只存在一种“艺术意志”取向,它以同样的标准支配着所有四种造型艺术,将每一个可感知的实用目的和原材料转化成它们各自的最终形态,并且始终循自身的意愿选择最合适的技术创作艺术品。我们通过这种方法所得出的对古代晚期艺木图景的正确性的信念,只有当我们意识到古代尤其是古代晚期的“艺术意志”与同时期其他人类意志的主要表达形式完全一致时,更加坚定。所有的人类意志都朝着塑造出和谐的人与世界的关系努力,无论是在个体之内或是超越个体。可变的“艺术意志”调节着人与可被感官感知的物(things)的外在形相间的关系。艺术表现了人希望见到的物的形状和色彩,正如诗意的“艺术意志”表达了人们希望想象它的方式。人不只是被动的、感官的接收者,更是带着欲求的、主动的存在,希望用一种最明确和满足其欲望的方式(依族群、地域和时代不同而变化)解释世界。这种内在驱动カ(wl)的特征包含在我们称为世界观(同样是最广义的)的宗教、哲学、科学,甚至治国之道和法律里。(《工艺美术》,215;英译本,231;《维也纳学派读本》,94-95)
——引自章节:雅希·埃尔斯纳从经验性证据到大图景:对李格尔“艺术意志”
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