总之,龙门的六朝艺术性质与云冈艺术根本上属于同系,却比云冈明显规整,自西亚诸国传来的成分有所减少。如爱奥尼式柱头,科林斯式柱头,东罗马情趣的纹样等已见不到了。佛像上云冈初期的异国风貌也已淡化,几乎全部统一成了所谓的六朝形式。印度式手法也大经洗炼,中国固有的手法已鲜明地体现其中。概括言之,云冈更富西亚成分,而龙门更富印度成分。云冈有堂堂魁伟之风貌,龙门则具明敏巧慧之特征。云冈有令人倾倒之魅力,龙门有拯救人心之情味。以下举若干实例试说明龙门的建筑手法。
——引自章节:第三章后期.
中国北部之建筑,性质大概钝重,因中国北部之风物与人,皆钝重故也。据余所见,虽同是汉人,北方之汉人,躯体丰满,容貌宽厚,举动迟钝,其建筑之性质,殆亦相同。宫殿庙宇,成一种悠然不迫之态度,细部之手法等,亦不流于奇怪,不甚陷于纤细,一见似欠流丽,但亦不落于稚气。中国中部,包括江苏、浙江之大部分,安徽、江西、湖北、湖南、四川之全部,河南、陕西之南半部,甘肃之东南部,贵州、云南之北半部。扬子江流域,面积约达六百五十万方华里,占中国本部之过半。其土地极丰饶,平地以田亩充之,山以森林蔽之,无数之巨川,有舟楫之利。气候亦较中国北部遥为快适,各种物资丰富,即谓中国生命之大部分由中部保持,亦非过言也。中国中部发达之艺术,活气旺盛,而有活泼之元气。故中国中部之人,才气焕发,有英迈俊敏之资。自古即有“楚材”一语,楚多才人,非偶然也。其建筑因木材丰富,故自古皆为木造。余载湖南边境发现原始房屋,完全用木材建造,屋顶以茅葺之。其他宫室,亦全用木造,多有一砖不用者。故中国中部之建筑,往往令人生轻快之感。屋顶之弯曲程度,北部曲率较少而中部则甚显。其装饰的手法,异常复杂。中国中部建筑材料之变迁,为“木材”——“木材与砖”,不似中国北部之重用黏土也。砖屋由北方发明而传于中部,木屋则由中部发明传于北方者。北方与中部风物之相异,观所画而自明。北方之画自然者,多干涸峻险之气味,山岳皆棱棱露骨。适用大斧劈、小斧劈、乱柴乱麻等皴法。南方之画,有丰满湿润之气味,米点甚为发达。书法以长安、洛阳为中心而发达于北部者,多雄劲古怪。以大江一带为中心而发达于中部者,多优丽婉曲。中国南部,包括福建、广东、广西之全部,贵州、云南之南半部及浙江之南部。其面积三百万余方华里。此地由纬度言之,虽一部属于热带,但北负南岭山脉,东南临海,故气候温暖,土地丰饶,山有苍郁之树林。无数之江河,皆保浩瀚之水量。运输交通多用船筏。因此等...
——引自第15页
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