小津之美-行业好书-社会科学-太极之巅书单号

书刊介绍

内容简介

中野翠，日本专栏作家，随笔作家。毕业于早稻田大学政经学院。在报社与出版社工作过，后专职写作。除了关于社会事件的批评之外，对于电影、书籍和落语的评论也广为人知。是《周刊文春》的影评专栏的长期撰稿人。

作品目录

第一章服装和器物
粗布与女性的和服
浦野理一的和服
纯色服饰的女性
摩登男子的时尚与斋藤达雄
波平着装风格与笠智众
条纹图案的唐纸、格子纹样的窗帘与拉门
既是形式也是内容
第二章女人和男人
角色扮演的大叔
令人莞尔的纪子
悲苦的纪子
理想的老奶奶——富子与东山千荣子
长着“大人脸”的女人
难以理解的女人
有闲夫人
小津与成濑电影中的原节子
“喜八系列”之女——饭田蝶子
消失的男人——喜八（一）
消失的男人——喜八（二）
关于笠智众
第三章台词和动作
所谓“原节子风”
惊险的走钢丝
为什么是家庭剧
自然而成的广重
难以理解的细节
不解释，只表现
第四章我眼中的37部小津电影
年轻时的小津（一）默片时代
年轻时的小津（二）有声电影时代
战后的小津
后记
文库版后记
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作者简介

精彩摘录

所谓战后的“小津调”电影，女性都是循规蹈矩的。例外的只有《早春》《东京暮色》《浮草》几部，是小津电影中的另类。不挑战社会秩序的女人也许是聪明的，但是看起来显得无趣。女性观众喜欢看不循规蹈矩的女人。理由很单纯，因为那是戏剧性的。虽然自己老老实实地遵守秩序，却想在电影里看到打破常规的女人。看过《飘》的女性观众，大多会移情于奔放的斯佳丽，却很少有人把自己和聪明的玫兰尼类比。不管是通俗风格，还是文艺风格的影视剧，女性观众更喜欢不循规蹈矩的女人，而不是聪明女人。词典《广辞苑》对“通俗剧”进行了这样的定义：情节曲折、内容感伤的通俗爱情剧。说得直白些，女人喜欢所有不同类型的通俗剧。不过，我对近年流行的，以著名女作家、女艺术家为原型创作的通俗剧很失望。《这份爱》《永远的卡拉斯》让我感觉无趣，它们都摆出严肃电影的架势，而不是通俗剧。在通俗剧流行的时代，小津导演却始终刻画循规蹈矩、没有戏剧性的女性。换句话说，他的电影缺乏通俗性。从某个时期开始，也许是经历了《东京暮色》的失败之后，他选择了控制通俗性的前进方向。“小津调”电影中有“结婚”“家庭”，却没有“恋爱”。不受女性观众欢迎，原因首先就在这里吧。在恋爱至上主义——不，应该说是欲望至上主义——蔓延的时代，小津并不描写恋爱。女主人公都很年轻，却没有被传染上恋爱至上主义。野田高梧是知名编剧，于公于私都是小津导演的好搭档。他的女儿立原柳也是编剧，从《彼岸花》到最后一部《秋刀鱼之味》，她帮助誊写小津与野田共同创作的剧本。她讲过一则趣事。拍摄《彼岸花》时，我读了剧本，说：“现在的女性不会这样做呢。”导演回了一句：“我不喜欢那样的女人。”我对剧本提出自己的看法，只有那么一次。（《小津安二郎　新发现》，讲谈社+α文库）或许那时的小津导演心境不算平和，但用“不喜欢”干脆地否定，很符合小津的风格。小津心中的“现实感”，并不是那样的人物是否...

——引自章节：第二章女人和男人

我看《晚春》《麦秋》时，深深感受到人生的主角、小津电影的主角，其实是时间。是无法抗拒的时间的流逝，是家庭的诞生与消亡，是一代又一代的新旧交替。即世事的无常。在小津电影中，结婚也被置于这样的语境之中。小津电影中的纪子，也感知到结婚是那么一回事。纪子不旧也不新，而是聪明。

——引自章节：第二章女人和男人