鲁迅作品在内容和形式上,都有丰富多样的变化,他的散文创作,有抒怀述志的散文集,有记叙怀人的记叙散文,有批评社会的杂文,都得到很大的成就。在形式上,鲁迅散文更是多姿多采,表现出多种非凡的技巧及艺术表现手法,以他的散文《朝花夕拾》为例,从艺术上来看,本文以记叙为主,记叙与抒情、描写、议论相结合,在优美的抒情诗般的记叙中往往出现匕首似的议论,也经常运用讽刺、幽默、反语等杂文笔法,加上自然朴实的语言和完美的白描手法,构成了独特的艺术风格。
鲁迅以幽默讽刺的笔触,一矢中的地表达了深远的哲理,令人回味无穷,如《野草》每一篇作品所表达的,都是富于哲理意味的「小感触」,但作者则赋这些「小感触」以绚丽多姿的艺术形象。他还大胆运用异常奇特的艺术构思,借虚幻以寓真实,把他的「小感触」以极其夸张的形式强烈地表现出来,寓庄于谐,含蓄幽默。作者把生活中常见的现象,用幽默的手法表达出来,取得讽刺的效果。
鲁迅的散文大都气势恢宏,说理深邃,往往以无可辩驳的逻辑压倒论敌,表现出汪洋恣肆的艺术风格。在《再论雷锋塔的倒掉》中,鲁迅单单用雷锋塔的倒下,「是因为乡下人迷信那塔砖放在自己的家中,凡事都必平安,如意,逢凶化吉,于是这个也挖,那个也挖,挖之久久,便倒下。」这典型的例子,写出中国人传统的毛病: 迷信、无知和「奴才式的破坏」。在文中,鲁迅以古今中外各种史事人物,申论自己的论点,使内容更深刻,更富气势。
鲁迅的散文有很强烈的形象性,共中有直接的描写,如《记念刘和珍君》中,简单直接地写出在「女师大事件」中被杀的刘和珍同学的形象:「我平素想,能够不为势力所屈,反抗一广有羽翼的校长的学生,无论如何,总该是有些杰鸄锋利的,但她却常常微笑着,态度很温和……于是见面的回数就较多了,也还是始终微笑着,态度很温和。」至于那些形象的比喻,更是随处可见,皆有深刻的典型意义。
美文与华照相得益彰,既是伴君品味欣赏之佳作,又为珍藏馈赠之上品。
中华散文,源远流长。数千年的散文创作,或抒情、或言志、成状景、或怀人……莫不反映出时代的风云变幻和人们的思想情感。中华散文的这些优良传统在二十世纪以降的新文学那里,不仅得到了全面传承,且不断有所创新、有所发展。为了展示二十世纪以来中华散文的创作业绩,我们在新世纪之初即编辑出版过“中华散文珍藏本”凡三十种。时光五载已过,我们又在此基础上精编出这套“中华散文插图珍藏版”十六种。经再次遴选,本丛书不仅每册新增加五万余字,而且每册还辅以反映其人生历程的珍贵照片若干幅。可谓美文与华照相得益彰,既是伴君品味欣赏之佳作,又为珍藏馈赠之上品。
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鲁迅(1881-1936),原名周树人,字豫才,浙江绍兴人。青年时代留学日本,原学医,后从事文艺工作。曾在北京大学、女子师范大学、厦门大学、中山大学等校授课或任教。1927年10月到达上海,主要进行杂文创作。著有《呐喊》、《三闲集》等。有《鲁迅全集》行世。
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